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87Die Rezeption der Madrigalistik an den Höfen II.2 Die Rezeption der Madrigalistik an den Höfen Die um die Mitte des 16. Jahrhunderts aus Italien in die nordeuropäischen Länder vordringende Musica reservata, wie sie Adrianus Petit Coclico (1499–1562), Schüler von Adrien Willaerts (~1490–1562), in seinen so betitelten Psalm-Motetten (Nürn- berg 1552) bezeichnet, versteht sich ausdrücklich als eine den Kennern aus gebil- deten Führungsschichten vorbehaltene Form von Musik.164 Ausdrucksstarke geist- liche, aber speziell für die ‚reservierte‘ Aufführungspraxis im Hofmilieu besonders geeignete weltliche Musikgattungen kommen der bereits in den humanistischen Li- teratur- und Gesellschaftsmodellen vorgegebenen Pflege der interpretativen Künste wohl sehr entgegen, so z.B. die Ballata an jedem Tagesende in Giovanni Boccaccios Decameron, die Atmosphäre in Bembos Asolani oder die Hinweise auf kultivierte Mu- sikliebhaber in Castigliones oben erwähntem Libro del cortegiano.165 Durch die verstärkte Bedeutung der Vokalmusik und vor allem der Ausdrucks- ebene des Textes, welche sich in den Modulationen der Musik widerspiegelt, schaf- fen die italienischen Komponisten der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts neue Formen, die innovative Beziehungen zwischen literarischen Texten und teilweise volkstümlichen Melodien erlauben. Dazu gehören die neuen Gattungen der Vokal- musik wie die villotta,166 die frottola,167 der strambotto,168 die canzonetta und die villa- nella169 und natürlich das madrigale:170 Nel madrigale italiano e particolarmente in Marenzio e Monteverdi, l’accompa- gnamento musicale è fuso col canto e si mostra cosí aderente alle parole del testo che sembra spesso determinante la recitazione della poesia.171 164 Vgl. auch das Compendium musices von Coclico, ebenfalls Nürnberg 1552. 165 Vgl. Kapitel I.47: „Signori, disse, avete a sapere ch’io non mi contento del cortegiano s’egli non è ancor musico e se, altro allo intendere ed esser sicuro a libro, non sa di varii instrumenti […]“ (zit. nach der Aus- gabe von Amedeo Quondam und Nicola Longo, Mailand 1981, S. 99) Weiters das gesamte Kapitel II.13 über Instrumente und Gesang (mit einschränkenden Hinweisen für ältere Sänger und Musiker in II.14). 166 Ein vierstimmiges Lied aus dem Veneto. 167 Eine volkstümliche drei- oder vierstimmige Komposition in drei Strophen aus achtsilbigen Versen mit einer vierten Strophe als Refrain. 168 Ein einstimmiges Lied mit achtzeiligen Strophen aus elfsilbigen Versen. 169 Beide volkstümliche Kompositionen komischen Charakters aus Neapel. 170 Vier- bis sechsstimmige Kompositionen variabler Form, die vor allem auf ein perfektes Zusammenspiel zwischen Bedeutung des Textes und Musik ausgerichtet ist. 171 Nicola Gardini / Francesco Sberlati: Generi letterari. In: Luciano Formisano (Hg.): La letteratura ita- liana fuori d’Italia. = Enrico Malato (Hg.): Storia della letteratura italiana, Bd. XII. Rom 2002, S. 343– 397; hier S. 391.