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293Ballette und Einleitungen zu Balletten V.6 Ballette und Einleitungen zu Balletten Innerhalb der Festprogramme spielt das Ballett von Beginn an eine entscheidende Rolle, sei es als Bestandteil der musiktheatralischen Aufführungen in Form von thematischen Einlagen, die häufig von spezialisierten Komponisten (in der zwei- ten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Wien zunächst ausschließlich Johann Heinrich Schmelzer, ab 1680 sein Sohn Andreas Anton Schmelzer und ab 1693 Johann Joseph Hoffer) geschaffen werden, sei es als eigenständige Produktionen, die mit anderen unterhaltsamen Komponenten (einleitende Texte, Rezitative, Feuerwerke u.ä.) kom- biniert zur Aufführung gelangen. Die in den Ballettprogrammen des Kaiserhofes dominierende Persönlichkeit ist ohne Zweifel der ab 1626 in Wien tätige Ballett- meister Santo Ventura, dem nach seinem Tod 1677 für beinahe 20 Jahre sein Sohn Domenico Ventura in dieser Position nachfolgt.558 Die Darbietung eines Balletts erfordert naturgemäß eine musikalische Grundlage der Tanzvorführung und eine szenische Umrahmung der Choreographie. Literarische Texte sind nicht wirklich konstitutiv für die Konzeption eines Balletts, können aber zusätzliche Aspekte der inhaltlichen Vertiefung bzw. der festlichen Unterhaltung bieten. In der Folge wird nur von jenen Ballettaufführungen die Rede sein, für welche literarische Beiträge nachgewiesen werden können. Die für Ballettaufführungen verfassten Libretti haben daher einen noch funktio- naleren Charakter als jene für das Musiktheater, da in den seltensten Fällen die Texte zeitgleich mit den Tänzen vorgetragen werden. Meist sind die literarischen Anteile an den Ballettaufführungen eher begleitender Natur, d.h. sie bieten eine thematische Einführung bzw. eine inhaltliche Struktur für die choreographischen Darbietungen, indem sie Motive und Personen ankündigen, ihr Handeln erläutern und die getanz- ten Konstellationen kommentieren. Die Drucke dieser Libretti erfüllen häufig auch eine dokumentarische Aufgabe, indem sie neben den vorgetragenen Texten auch die Choreographie und die Bühnenbilder beschreiben.559 Nach der zur Hochzeit des Thronfolgers Ferdinand am 27. Februar 1631 von Cesare Gonzaga verfassten Invenzione del balletto nelle reali nozze, die in der vermut- lich von Kaiserin Eleonora I. selbst gestalteten Choreographie im großen Saal der Hofburg aufgeführt wird, ist im Spielplan des Kaiserhofes erst wieder am 12. Feb- ruar 1652 eine ähnliche Darbietung zu finden: In Benedetto Ferraris (1597–1681) 558 Vgl. Andrea Sommer-Mathis: Die Tänzer am Wiener Hof im Spiegel der Obersthofmeisteramtsakten und Hofparteienprotokolle bis 1740. Wien 1992. 559 Vgl. Relatione delli balletti, et Inventioni fatte l’ultimo giorno di Carnevale nell’augustissima corte di S. M. C. Vienna: G. Gelbhaar 1636.