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419Die weltlichen Libretti der Generation vor Metastasio sica, das 1731 im Auftrag des Magistrats der Stadt Wien entsteht und vermutlich am 16. Mai, dem Festtag dieses am Hof weniger verehrten Heiligen, bei der Hohen Brücke in der Inneren Stadt mit der Musik von Reutter aufgeführt wird. VI.3 Die weltlichen Libretti der Generation vor Metastasio Noch während des Erbfolgekrieges führt Karl VI. als spanischer Thronprätendent Karl III. an seinem Hof in Barcelona die Wiener Tradition weiter und beschäftigt auch Personen, die er später nach Österreich mitnimmt.701 So wird z.B. anlässlich seiner Hochzeit mit Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel (1691– 1750) am 1. August 1708 in Barcelona Il più bel nome. Componimento da camera per musica von Pietro Pariati mit der Musik von Antonio Caldara in der Inszenierung von Ferdinando Galli Bibiena aufgeführt.702 Ähnliches gilt für Pariatis nur hand- schriftlich überliefertes Libretto Il nome più glorioso. Componimento da camera per mu- sica (ÖNB Mus. Hs. 18.238), das in der Vertonung von Caldara zum Namenstag von Karl VI. am 4. November 1709 in Barcelona dargeboten wird. Zum selben Anlass entsteht 1708 Ercole vincitore di Gerione. Poemetto drammatico (ÖNB Mus. Hs. 17.701) von Pietro Antonio Bernardoni, das mit der Musik von Carlo Agostino Badia entwe- der in Spanien oder in Wien gespielt wird. Ohne Zweifel in Wien wird am 1. Okto- ber 1710 zum Geburtstag von Karl VI. das ebenso nur handschriftlich überlieferte La decima fatica d’Ercole ovvero La sconfitta di Gerione in Spagna. Componimento pastorale eroico des biographisch kaum fassbaren Giovanni Battista Ancioni mit der Musik von Fux (ÖNB Mus. Hs. 17.276) aufgeführt. Mit der Ankunft des neuen Kaisers in Wien und den damit verbundenen Verän- derungen im gesamten Hofstaat bleiben zwar die grundsätzlichen Linien der Kul- turpolitik aufrecht, das Engagement neuer Persönlichkeiten führt jedoch zu einer Auflösung der bis dahin bestehenden Kooperationen und zu neuen Gruppierungen, die durchaus den unter Leopold I. etablierten Strukturen verwandt sind. Die Li- brettisten Pariati und Zeno liefern Textvorlagen für Caldara, F. B. Conti und Fux; die große Bühnenbildner-Familie Galli Bibiena703 tritt die Nachfolge von Ludovico 701 Vgl. Wolfgang Greisenegger: The Italian Operas in Vienna in the XVIIIth Century. In: Maria Teresa Muraro (Hg.): Venezia e il melodramma nel Settecento. Florenz 1978–81, Bd. 1, S. 89–101. – Andrea Sommer-Mathis: Von Barcelona nach Wien. Die Einrichtung des Musik- und Theaterbetriebes am Wie- ner Hof durch Kaiser Karl VI. In: Josef Gmeiner (Hg.): Musica conservata. Tutzing 1999, S. 355–380. 702 Laut Gronda: La carriera di un librettista, S. 169 Anm. 2, ist dieses Werk nicht mehr zugänglich. 703 Vgl. Franz Hadamowsky: Die Familie Galli-Bibiena in Wien. Wien 1962. Francesco Galli Bibiena ist 1709–11 Theatralingenieur; sein Bruder Ferdinando seit 1708 in Barcelona und ab 1717 in Wien am