Page - 188 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Improvisationskomödie188 führte Reformoper Tarare von Beaumarchais für Wien in eine italienische Version mit dem Titel Axur, re d’Ormus (1788)398 umarbeitet: Da Ponte verzichtet auf den bei Beaumarchais in der vierten Szene des dritten Aktes auftretenden Schäferchor, fügt aber in die dritte Szene des vierten Aktes den Auftritt einer Commedia dell’arte- Truppe ein, wohl im Bewusstsein der langen Tradition der italienischen Improvisa- tionskomödie in Wien.399 IV.3 Italienische Texte der deutschen Wanderbühne in Österreich Zur Periodisierung der Zeit der Wanderbühne vom Ende des 16. bis zum Ende des 18. Jahrhunderts schreibt Carl Heine in seiner Einleitung zu Das Schauspiel der deut- schen Wanderbühne vor Gottsched (Halle 1889): Die Geschichte der deutschen Wanderbühne wird durch drei berühmte Schau- spielergesellschaften in vier Abschnitte zerlegt, deren jeder eine etwa 50jährige Dauer besaß. Am Schluß der ersten und gleichzeitig am Anfang der zweiten Pe- riode steht Johannes Velthen mit seiner ‚berühmten Bande‘, die dritte Periode wird durch die Neuber’sche Truppe eingeleitet, und mit der Ackermann’schen Bühne beginnt die letzte Periode. Diese Einteilung in vier Entwicklungsphasen trifft ohne Zweifel auf Mitteldeutsch- land zu, sollte aber aus neuerer Sicht im süddeutschen und vor allem österreichi- schen Raum unter Einbeziehung der vorherrschenden Spaßmachfiguren bzw. der Herkunft der Stücke erweitert werden. Für die gesamte Wanderbühne kann man einen ersten Abschnitt von beinahe ausschließlich englischem Repertoire mit der dominierenden Figur des Pickelhering definieren. In der zweiten Periode, welche wohl regional unterschiedlich zwischen 1650 und 1670 einsetzt, machen sich die französischen, niederländischen und spanischen Einflüsse direkt oder indirekt be- merkbar und führen zu einer Abwandlung der Spaßmacherfiguren, die nun deutlich südeuropäischen Ursprungs sind. Der dritte Abschnitt, welcher seine Vorlagen aus den Libretti der Hofoper und deren Bearbeitungen als deutsches Singspiel bezieht, 398 Vgl. Alfred Noe: Opernrevolution oder Revolutionsoper? Beaumarchais – Da Ponte, aber nicht mit Mo- zart. In: Studien zur Musikwissenschaft 39 (1988), S. 131–140. 399 Vgl. auch Frank Piontek: Arlecchino trifft Hanswurst. Die commedia dell’arte im Werk Wolfgang Ama- deus Mozarts. In: Danielle Buschinger / Cécile Leblanc (Hg.): Richard Wagner à Venise suivi de Les deux rives de l’Adriatique dans les littératures. Amiens 2007, S. 67–76.