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Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock314 Die Gattung der Festa musicale wird in Wien noch einige Jahre weiter gepflegt, wie die anonymen Il convito di Giove (1699),574, Circe fatta saggia (1713) und Ercole in cielo (1713) illustrieren, wird aber dann zunehmend als Festa teatrale (per musica) bezeichnet. V.9 Faschingsopern Die Anfänge dieser Gattung in Wien sind wieder in der Regierungszeit von Ferdi- nand II. zu suchen, als erste Anstrengungen zur Nachahmung der repräsentativen Festlichkeiten an den norditalienischen Höfen (vorwiegend Mantua) und der sich etablierenden Unterhaltungsprogramme an den venezianischen Theatern unter- nommen werden. Es handelt sich bei den Faschingsopern um Musikdramen, die in ihren Dimensionen über die bisher beschriebenen Gattungen insofern hinaus- gehen, als eine strukturelle Unterteilung in Akte vorliegt und die Aufführung in der Regel eine Bühne mit gewissen technischen Voraussetzungen erfordert. Über die auf den Titelblättern angeführte Kategorie Dramma per musica hinaus werden hier auch anders bezeichnete Werke (z. B. Favola per musica, Dramma giocoso-morale oder Trattenimento per musica) eingereiht, die inhaltlich entsprechen und im Fasching auf- geführt werden. Ab 1670 verzichten die Faschingsopern darüber hinaus auf die bei anderen Hofopern üblichen Prologe und meist auch für die für Huldigungsfeste ty- pische Licenza. In ihrem Inhalt reihen sie sich in die Karnevalstradition ein, welche vorwiegend in den Wochen zwischen Epiphanie und Fastenzeit bestehende Verhältnisse durch ihre Karikatur bzw. Verkehrung in das Gegenteil lächerlich macht und in Frage stellt. Im höfischen Milieu respektiert dieses inhaltliche Konzept natürlich die Herr- scherfamilie und die kirchlichen Institutionen, kritisiert aber durchaus das Fehlver- halten höherer Funktionsträger und erlaubt sich in Einzelfällen (wie bei Minato) auch indirekte Ratschläge an den Kaiser. Die bevorzugten Stoffe sind auf Grund ihres Unterhaltungswertes zunächst komi- sche Liebesverwicklungen aus der Mythologie und im Schäfermilieu, überraschendes Verhalten in Liebesdingen historischer Persönlichkeiten sowie jede Form der Maske- rade. Die lächerlichen Aspekte der Protagonisten werden noch gesteigert durch die schrankenlose Dummheit bzw. die Triebhaftigkeit der Dienerfiguren, welche haupt- sächlich – wie oben erläutert – aus den Typen der Commedia dell’arte abgeleitet sind. 574 ÖNB Cod. Ser. n. 4.147: Il Conuito di Gioue. Festa musicale per il Giorno del gloriosissimo nome della Sacra Real Maestà della Regina de’ Romani Amalia Willelmina, per comando della Sacra Cesarea Real Maestà dell’Au- gustissimo Imperatore Leopoldo Primo.