Page - 263 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

263 Sant’Alessio mit der Musik von Camilla de’ Rossi, sowie Filippeschis Il martirio di S. Lorenzo in der Vertonung von F. B. Conti, das 1724 in Wien und 1734 in Prag mit leicht erweitertem Titel (La costanza del cristiano patiente per il suo Redentore parago- nata nel martirio di S. Lorenzo) wiederholt wird. Am Karfreitag vor dem Hl. Grab schließlich wird La sapienza umana illuminata dalla religione nella Passione del figli- uolo di Dio des beinahe unbekannten Giovanni Battista Ancioni mit der Musik von Marc’Antonio Ziani gespielt. Am 25. Juli 1710 bringt das Jakoberkloster das Oratorium Casilda des völlig unbekannten Rocco Maria Rossi zur Aufführung. In Salzburg wird vermutlich im Herbst 1709 oder im Frühjahr 1710 anläßlich der Wahl von Franz Anton von Har- rach (1665–1727) zum Erzbischof La verità trionfante von Francesco Maria Raffael- lini mit der Musik von Matthias Sigismund Biechteler (~1668–1743) dargeboten, zur Amtseinführung dann Il tempo glorioso ebenfalls von Raffaellini und Biechteler. Für 1711 sind schließlich in der Wiener Hofburgkapelle die Aufführungen zweier Oratorien von Stampiglia, Il Sepolcro nell’orto in der Vertonung von Marc’Antonio Ziani und L’interciso mit der Musik von A. M. Bononcini, nachweisbar. Mit dem Tod von Joseph I. und der Nachfolge seines Bruders Karl VI. vollzieht sich im Musik- und Theaterleben des Wiener Hofes eine Reihe von deutlichen Ver- änderungen vor allem wegen der neu berufenen Personen, welche die in der italie- nischen Literatur bereits gegen Ende des 17. Jahrhunderts rund um die Accademia dell’Arcadia aufkeimende Frühaufklärung nach Wien bringen. Dies umso mehr als drei Gründungsmitglieder der 1690 in Rom ins Leben gerufenen Institution in- tensive Kontakte zum Wiener Hof unterhalten: Giovan Mario Crescimbeni (mit Akademienamen Alfesibeo Cario), der sich als „Collega dell’Imperiale Accademia Leopoldina“ bezeichnet, Silvio Stampiglia (Palemone Licurio) und Paolo Antonio Del Negro (Siringeo Reteo). V.4 Die Rezeption des italienischen Musiktheaters zu Beginn des 17. Jahrhunderts Im Oktober 1612 unternimmt Vincenzo Gonzaga (1594–1627), der Bruder des nur für wenige Monate regierenden Herzogs Francesco IV. (1586–1612), eine Reise nach Prag, um dem eben gekrönten Kaiser Matthias (1557–1619) seine Aufwartung zu machen und damit die Rechte der Dynastie auf das Lehen Mantua zu sichern. In seinem Gefolge befindet sich u.a. der Sänger Francesco Rasi (1574–1621), der berühmteste Tenor seiner Zeit, welcher seit 1598 im Dienst der Familie Gonzaga Die Rezeption des italienischen Musiktheaters zu Beginn des 17. Jahrhunderts