Page - 187 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

187Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts wenig schmeichelhaften Bemerkungen ihrer früheren Verehrer fügt sie sich in ihr Schicksal und tritt in ihre neue Existenz als Ehefrau eines Dienstboten. L’affettatione castigata da Gradelino, eine an sich unbedeutende musikalische Un- terhaltung, ist eines der sprechendsten Beispiele dafür, dass um 1730 in Österreich die kulturelle Entwicklung eine völlig neue Ausrichtung nach Frankreich erfährt und dabei die traditionell seit dem ausgehenden 16. Jahrhundert präsenten Formen der italienischen Komödie in diese Veränderung produktiv mit einbezogen werden. In den letzten Jahren der Regierungszeit von Karl VI. und in den ersten beiden Jahr- zehnten jener von Maria Theresia wird sich schrittweise dieser Wandel vollziehen, der auch die volkstümliche Komödie in deutsche Sprache berührt sowie seine Spu- ren auch in anderen literarischen Gattungen hinterlässt. Ein Beispiel für eine sol- che vielfältige Verknüpfung der Entwicklungslinien von italienischer Commedia dell’arte, französischer Pastoralkomödie und musikalischem Schauspiel stellt ein 1747 in Wien gespieltes Zauberstück dar, in welchem typische Verkleidungsszenen der Improvisationskomödie mit den Schauerelementen des französischen Barock- theaters vermischt werden: ZANNINA,| Eine| Zauberin aus Liebe.| Jn einem lustigen Musicalischen| Schau=Spiel| Aufgeführet.| Auf dem| Von Jhrer Kaiserl. Königl.| Majestät privilegirten| THEATRO|Jn Wien 1747.| Ubersetzt von J. L. V. G.| Wien, gedruckt bey Johann Peter v. Ghelen, Jhrer Röm.| Kais. Königl. Majestat Hof=Buchdruckern. Die Hauptfigur dieser Übersetzung von dem gleichzeitig in Wien im Original mit der Musik des Autors gespielten La Zannina maga per amore. Dramma giocoso per musica von Giuseppe Maria Buini (~1680–1739), „eine Welsche Bäurin“, verkleidet sich im Laufe der Handlung in charakteristische Figuren der Improvisationskomödie (Zigeu- ner, Türke und Arzt), um so ihren verlorenen Geliebten Fidalbo zurück zu gewinnen. Die aus der Commedia dell’arte abgeleiteten Figuren verschwinden im ausge- henden 18. Jahrhundert auf Grund der von Apostolo Zeno eingeleiteten und von Christoph Willibald Gluck weiter verfolgten Opernreform beinahe vollkommen aus den italienischen Libretti in Österreich, welche die venezianische Tradition der zwei Ebenen innerhalb eines Stückes durch die einer einheitlichen und vernunftorientier- ten Linie folgende tragische Handlung und eine klarere moralische Konzeption er- setzen. In dieser Reformoper haben weder Arlecchino noch sein deutschsprachiger Nachfolger Hanswurst etwas zu suchen. Eine bemerkenswerte Ausnahme in dieser Entwicklung bildet ein Libretto von Lorenzo Da Ponte, der die 1787 in Paris mit der Musik von Antonio Salieri aufge-