Page - 190 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Improvisationskomödie190 tet zahlreiche Balletteinlagen und den für solche Auftragswerke des Hofes üblichen allegorisch-panegyrischen Schluß. Minatos Drama per musica wird in der Vertonung von Kaiser Leopold I. und mit der Ballettmusik von Johann Heinrich Schmelzer am 9. und 10. Januar 1678 erstmals aufgeführt und am 12. und 13. Januar wiederholt. Die anlässlich dieser Aufführungen vom Hof in Auftrag gegebene Übersetzung des italienischen Librettos erscheint unter dem Titel: Cresus| Gesungene Vorstellung| An dem Geburts=Tag| Ihrer Mayestett| Der Regierenden Römischen Kayserin| ELEONORA| MADDALENA| THERE- SIA| Auff Allergnädigsten Befelch| Ihrer Römischen Kayserlichen Mayestett| LEOPOLD| Deß Ersten| In zwey Täge abgetheilter gehalten.| Auß dem Wel- schen übersezet| Von| Johann Albrecht Rudolph.| Gedruckt zu Wienn/ bey Johann Christoph Cosmerovio/ Röm:| Kays. Mayestätt Hoff=Buchdruckern/ 1678. Rudolph übersetzt unter detailgetreuer Wahrung des Inhalts und des Aufbaus der Szenen die italienischen Verse mit Ausnahme der Arien immer in deutsche Prosa. Die erste Ausgabe des daraus abgeleiteten Sing-Spiels von Lucas von Bostel (1649– 1716)402 unter dem Titel Der Hochmüthige/ Gestürtzte/ und Wider=Erhobene Croesus erfolgt in Hamburg 1684 und wird von Johann Philipp Förtsch (1652–1732) vertont. Eine zweite Ausgabe ohne Jahresangabe, in der die Arie (Elmira/Trigesta: Ohn ein- tziges Beschwerden) in der zweiten Szene des ersten Aktes nicht mehr vier, sondern nur mehr zwei Strophen aufweist, dürfte auf eine rasch durchgeführte Zensur un- mittelbar vor oder nach den ersten Vorstellungen zurückgehen: Die Kürzung dieser Arie geht vermutlich auf den Einspruch der protestantischen Geistlichkeit zurück, da die Strophen 3 und 4 eindeutige erotische Anspielungen (z.T. auf Plattdeutsch) enthalten. Die abgeschwächte Fassung wird auch bei der Wiederaufnahme von 1692 übernommen.403 Diese zweite bzw. die damit vollkommen übereinstimmende dritte Ausgabe Hamburg 1692 ist mit Sicherheit die Vorlage für die Wanderbühnenfas- sung Der stumme Prinz Atis.404 Spätere Ausgaben, auf deren Grad von Kürzung bzw. Bearbeitung hier nicht ein- gegangen werden kann, zeugen jedenfalls von der anhaltenden Beliebtheit des Stoffes: 402 Bostel betätigt sich u.a. als Übersetzer der Satiren von Nicolas Boileau ins Plattdeutsche; seinen größten Erfolg erzielt er 1686 mit der Oper Der glückliche und unglückliche Cara Mustapha, in der ein in Hamburg geborener Sklave des Großwesirs als komische Figur besonderen Anklang beim Publikum findet. 403 Textedition in Noe: Spieltexte der Wanderbühne. Band V, S. 113–190. 404 Textedition in Noe: Spieltexte der Wanderbühne. Band V, S. 191–252.