Page - 221 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

221Geistliche Musikdramen und Oratorien LA| MADDALENA| COMPOSIZIONE| SACRA. Di Gio: Battista An- dreini| Fiorentino.| ALL’ILLVS-|TRISSIMO, ECCELEN-|TISSIMO, ET REVEREN|dissimo PrinciPe il S. Cardi-|nal de Harrach Arci-|uescouo di Praga| dedicata. |Pragæ,| Excudebat SigiSmvndvS|Leva.| Anno M.DC. XXVIII. Im darauf folgenden Jahr, als Andreini sich mit der Truppe in Wien aufhält, wird hier eine neue, nun als Composizione Rappresentativa, also als Bühnenstück, betitelte Version mit einer Widmung an den päpstlichen Nuntius Giovanni Battista Pallotto gedruckt:462 LA| MADDA-|LENA| Composizione Rappre-|sentatiua.| Di Giovan: Battista Andreini| Fiorentino, Della Seren: Ca-|sa Gonzaga Diuotissimo| Seruitore.| All’Illustrißimo, & Reverendißi-|mo Signore Monsig: Gio. Battista Pallotto| Arci- vescovo di Tessalonica, Nuntio di| N. S. alla Maesta dell’Im-|peratore.| VIENNÆ AUSTRIÆ,| Typis Casparis ab rath,| Bibliopolæ, 1629. Im Gegensatz zu der Prager Version, die Allacci irrtümlich schon für einen dra- matischen Text hält,463 stellt diese Wiener Fassung eines der frühesten und eines der bemerkenswertesten Beispiele für italienisches Musiktheater in Österreich dar. Angeregt vermutlich, wie man dem Vorwort von Andreini entnehmen kann, durch die aus Mantua stammende Sängerin Lucia Rubini und unter Mitwirkung der Co- mici Fedeli sowie der Musiker der Wiener Hofkapelle kommt es zu einer bisher nicht näher datierbaren, szenischen Aufführung in der Fastenzeit 1629 am Kaiser- hof. Die Zuschreibung der Musik zu La Maddalena schwankt zwischen zwei gleich wahrscheinlichen Komponisten: Giovanni Valentini kann aus einer Andeutung im Vorwort ebenso erschlossen werden wie Lodovico Bartolaia aus einem Hinweis in einem Monolog der Hauptfigur Maddalena. Diese Unsicherheiten im Detail ändern aber nichts an der Bedeutung dieses Werkes: „In any case this seems for Vienna the starting point of Italian sacred drama all in music.“464 Wie aus der folgenden Übersicht hervorgeht, etabliert sich allerdings erst langsam nach einzelnen Aufführungen in den 40er und 50er Jahren ein jährlicher Rhythmus musikdramatischer Werke geistlicher Natur, welcher ab 1660 vor allem auf Initiative 462 Vgl. Anton Mayer: Wiens Buchdrucker-Geschichte. Bd. 1. Wien 1883, S. 224, Anm. 1201. – Seifert: Die Oper am Wiener Kaiserhof, S. 279f. – Schindler: Mio compadre Imperatore, S. 62f. 463 Lione Allacci: Drammaturgia. Venedig 1755 (Reprint Turin 1961), Sp. 494. 464 Seifert: The Beginnings of Sacred Dramatic Musical Works, S. 493.