Page - 272 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock272 das Pastoraldrama La Caccia felice von Cesare Gonzaga gespielt, das in seiner Handlung stark an Torquato Tassos Pastoralkomödie Aminta (1573), welche am 27. April 1636 mit vier Intermedien in der Amalienburg dargeboten werden wird, und Battista Guarinis Pastor fido (1590) angelehnt scheint. Der bei einem Jagdunfall verwundete Fiorillo fleht um Erlösung von seinen Qualen und zitiert in seiner Arie offenkundig die erste Zeile des Lamento d’Arianna von Claudio Monteverdi (1608): „Lasciatemi morire.“ Anlässlich der Krönung von Ferdinand III. wird vermutlich im Dezember 1636 Il Vaticinio di Silvano gespielt, eine nur handschriftlich überlieferte Festa teatrale (ÖNB Cod. 9.931), deren Text und Musik von Valeriano Bonvicino, dem Kapellmeister der Kaiserin, stammen. Es handelt sich um ein Pastoraldrama, in welches die Erbhuldi- gungen der katholischen Länder des Römischen Reiches eingeflochten sind. Das sich bereits unter Ferdinand II. und Ferdinand III. deutlich verdichtende und unter Leopold I. sprunghaft ansteigende Aufführungsprogramm des Hofes macht natürlich architektonische Entwicklungen an den Orten dieser Darbietungen nötig. So lässt Ferdinand III. 1652 den als Sommerhaus bezeichneten, 1629 –31 errichteten Bau auf dem Tummelplatz in der Hofburg zum ersten Mal adaptieren, und Leopold I. 1660 weitere Veränderungen durchführen. Auf Grund der gestiegenen Anforde- rungen an die Ausstattung des Saales und speziell des Bühnenbereiches wird 1666 auf der Wallmauer bzw. Cortina, oder Kurtine, im Bereich des heutigen Burggartens (Bibliothekshof hinter dem Prunksaal der ÖNB) ein deutlich größer dimensioniertes Opern- und Komödienhaus errichtet. Der 34 Klafter (= 64,5 m) lange und 14 Klafter (= 26,5 m) breite Bau besteht aus einer Holzkonstruktion mit drei Zuschauerrän- gen auf einem steinernen Unterbau. Das angeblich bis zu 5.000 Personen fassende Opernhaus wird 1668 mit der Aufführung von Il pomo d’oro eröffnet und bleibt auf Grund seiner Größe den aufwändigsten Produktionen vorbehalten. 1683 wird der Saal aus militärtechnischen Gründen im Rahmen der Türkenbelagerung abgetragen. 1697 begann man mit dem Bau eines dritten Hoftheaters, das knapp vor Voll- endung einem Brand zum Opfer fiel, aber wiederhergestellt wurde, ein viertes Hoftheater ließ Joseph I. an Stelle der heutigen Redoutensäle erbauen. An die- sen Schauplätzen fanden die festlichen Theateraufführungen statt, bei denen alle Musiker, Kapellmeister, Komponisten, Dichter, Bühnenarchitekten und Deko- rateure Mitglieder des Hofstaates waren, sie gehörten zum Stab des Obersthof- meisters. Am Beginn des 18. Jahrhunderts waren das immerhin über 100 Perso- nen, darunter 27 Sänger und 58 Orchestermitglieder.543 543 Karl Vocelka: Die Stadt und die Herrscher. In: Peter Csendes / Ferdinand Opll (Hg.): Wien. Geschichte