Page - 273 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

273Die Rezeption des italienischen Musiktheaters zu Beginn des 17. Jahrhunderts In den ersten Jahrzehnten, hauptsächlich während der Regierungszeiten von Ferdi- nand II. und Ferdinand III. befindet sich der Spielplan des Sprech- und Musikthea- ters am Kaiserhof noch in Entwicklung, so dass nicht immer klare Strukturen in den einzelnen Abläufen bzw. bezüglich der Anlässe für Aufführungen erkennbar sind. Eines der letzten Beispiele für nicht von einem fixen Festkalender oder von einem konkreten Anlass bestimmte Darbietungen ist die am 20. April 1665 im Hoftheater gespielte Pastoralkomödie L’Alcindo per musica von Antonio Draghi in der Vertonung von Bertali und Schmelzer, die wegen der Erkrankung des Interpreten der Titelpar- tie vom Fasching auf nach Ostern verlegt worden ist. Die im Schäfermilieu angesie- delte Handlung erzählt die üblichen Liebesverwirrungen rund um vier Paare, deren Verstrickungen durch die grotesken Konflikte zwischen Erabena Nutrice und Cime- rone Bifolco auf der lächerlichen Ebene unterbrochen und mit drei Tanzszenen (Di Villani. Di Mostri. Di Silvani) ausgeschmückt werden. Draghi erläutert in seinem Argomento, dass die wunderschöne Schäferin Rosilva heimlich zwei Männer liebt: „Mà perchè Amore non può mantenersi lungamente Celato, Nerillo viene scoperto da Alcino per rivale, il qual accidente porge campo all’intreccio della Favola.“ Der vorangestellte Prologo spielt zusätzlich mit den Schauerelementen der Pastorale, denn: „La Scena Rappresenta Grotte Orride.“ Spätestens nach der ersten Heirat von Leopold I. im Dezember 1666 etabliert sich ein Festkalender von Aufführungen, in der Regel im Fasching, zu liturgischen Anlässen, sowie Geburts- und Namenstagen des Kaisers, der Kaiserin und der Kai- serin-Witwe und darüber hinaus zu entsprechenden Gelegenheiten wie Hochzeiten, Geburten oder hohen Besuchen. Weil die dargebotenen Werke mit eher diffusen Gattungsbezeichnungen versehen werden, die noch dazu im Laufe der Zeit sehr phantasievoll abgewandelt werden, soll hier eine Einteilung nach drei Gesichtspunk- ten erfolgen. Zunächst werden die eher kammermusikalisch und konzertant gestal- teten Darbietungen sowie die für Aufzüge und Ballette verfassten Libretti behandelt. Darauf folgen die komplexeren musikalischen Werke, deren Aufbau aber unter der dramatischen Struktur von drei Akten bleibt, so dass nicht von Oper gesprochen werden kann, und schließlich die Opern für den Fasching, die persönlichen Feier- tage, die Geburten und die Hochzeiten im Kaiserhaus.544 einer Stadt. Band 2: Die frühneuzeitliche Residenz (16. bis 18. Jahrhundert). Hg. von Karl Vocelka und Anita Traninger. Wien / Köln / Weimar 2003, S. 13–45; hier S. 28. 544 Vgl. Siro Ferrone / Annamaria Testaverde: Vitalità del teatro italiano. In: Luciano Formisano (Hg.): La letteratura italiana fuori d’Italia. = Enrico Malato (Hg.): Storia della letteratura italiana, Bd. XII. Rom 2002, S. 483–528.