Page - 344 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock344 Am 9. Juni 1668 wird Gl’amori di Cefalo e Procri. Rappresentazione drammatica per mu- sica, für welche Draghi das Libretto und die Musik und J. H. Schmelzer die Ballett- musik schreiben, in der Favorita aufgeführt. Dieses Libretto wird in der Forschung fallweise mit Calderón de la Barcas 1661 für den Fasching am Hof in Madrid ge- schriebene Céfalo y Pocris. Comedia burlesca en tres jornadas606 in Verbindung gebracht, nicht zuletzt wegen der in Wien 1668 gedruckten spanischen Übersetzung von Juan Silvestre Salva (Los amores de Céfalo y Procris). Gl’amori di Cefalo e Procri ist aber eine eigenständige Interpretation des selben Themas durch den Wiener Hofmusiker und -dichter, denn inhaltlich ist Draghis Musikdrama im venezianischen Stil mit seiner Abfolge von 25 Szenen weit von Calderóns mythologisch-allegorischem Spiel in drei Akten entfernt. Das zentrale Motiv des drohenden Betrugs von Procri Accesa di Ce- falo durch Cefalo Amante di Procri mit der ihn umschmeichelnden Aurora Inamorata di Cefalo wird durch eine Reihe unterhaltsamer Szenen von Narbo servo, Cacciatore di Cefalo und einem Satyr bereichert. Es handelt sich insgesamt um eine Adaptierung des antiken Stoffes (Ovid: Metamorphosen VII, 714–862) mit der für die venezianische Oper dieser Zeit typischen Teilung in eine seria-Ebene der hochgestellten Personen und eine buffa-Ebene der Diener. Die Lösung des Konflikts zwischen den kaum psy- chologisch ausgestalteten Figuren ergibt sich durch einen allzu schnellen Verzicht von Aurora, die ihre Neigung dem allgemeinen Festfrieden opfert. Direkte Anspie- lungen auf die Umstände der Aufführung bei Hof finden sich in der ersten Szene in einem Hinweis auf die Favorita und natürlich in der Licenza mit den Geburtstags- wünschen an Leopold I. Die deutsche Übersetzung von Friedrich Christian Bressand (Procris und Cephalus. Hamburg 1701) mit der Musik von Georg Bronner stellt eine Bearbeitung dieser italienischen Fassung dar, was der bekannten Rezeption von Wie- ner Hofopern in Hamburger Singspielen entspricht. Am 12. und am 14. Juli 1668 wird nachmittags im neu errichteten Hoftheater auf der Cortina zum Geburtstag von Kaiserin Margarita Teresa und gleichzeitig als Abschluss der sich nun bereits über 20 Monate erstreckenden Hochzeitsfeiern das größte musiktheatralische Schauspiel des Wiener Hofes aufgeführt: Il pomo d’oro. Festa teatrale in fünf Akten und Prolog von Francesco Sbarra in der Vertonung von Antonio Cesti und Leopold I. Die auf zwei Tage verteilte Aufführung in 23 Büh- nenbildern von Burnacini wird durch drei Balletteinlagen von Ventura mit der Mu- sik von J. H. Schmelzer und Kampfszenen von Agostino Santini ausgeschmückt. Der ungeheure finanzielle Aufwand für dieses Fest – in der Überlieferung wird von 606 Veröffentlicht erst 1691 in der Novena parte de las Comedias.