Page - 345 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

345Opern zu Geburts- und Namenstagen im Kaiserhaus bis zu 300.000 Gulden berichtet607 – spiegelt sich in den drei Drucken des Textes wi- der: bei dem Hofbuchdrucker Matthäus Cosmerovius erscheinen zwei Ausgaben in Oktavformat mit jeweils 24 Kupferstichen, welche die Bühnenbilder wiedergeben, und ein Druck in Quartformat mit 25 Kupferstichen. Darüber hinaus werden eine deutsche608 und eine spanische Fassung609 des Librettos veröffentlicht, sowie eine Wiederholung für weitere Gäste vermutlich Ende Juli angesetzt. Dieses durch die Forschung ungewöhnlich früh und ausführlich dokumentierte Werk610 beginnt mit einem Prolog verschiedener allegorischer Figuren wie La Glo- ria Austriaca, Amore, Himeneo, La Monarchia di Spagna, welche in ihren Gesprä- chen einen panegyrischen Rundblick auf die europäischen Länder werfen und ihre Bedeutung erläutern. Die Haupthandlung konzentriert sich mit ihren mythologi- schen Figuren auf das bekannte Urteil von Paris über die Schönheit der drei Göttin- nen Hera, Pallas und Aphrodite, welche schließlich von ihm den goldenen Apfel als Trophäe überreicht bekommt: Die Handlung des Stücks führte durch weiträumige mythologische Landschaf- ten: in der ersten Szene gleich ein phantastisch-bizarres Szenarium, das den kö- niglichen Sitz des Höllenfürsten Pluto darstellt, ein Gewimmel von Drachen, Schlangen, tanzenden Teufeln mit grotesken Köpfen, Meeresungeheuern, ein Höllengelände aus Nischen, Grotten und von einer unendlichen erscheinenden Tiefe; neben Pluto seine über ihr lichtloses Dasein trauernde Gattin Proserpina. Dieser verspricht Discordia, die Zwietracht, das freudvolle Dasein der olympi- schen Götter, nach dem sich die Höllenkönigin so sehr sehnt, wirkungsvoll zu stören. Die Szene wechselt, und der Olymp mit dem Mahle der Götter erscheint auf der Bühne. Auf einem feuerspeienden Drachen überfliegt Discordia diese fei- ernde und zechende Gesellschaft und wirft den goldenen Zankapfel, den »pomo 607 Zum Vergleich sei hier die jährliche Besoldung des Hofpoeten von 1.000 Gulden genannt. Umgerechnet wäre also mit einer Summe von ca. 30 Millionen Euro für diese Aufführung zu rechnen. 608 Der guldene Apfel von Johann Gabriel Meyer, Nürnberg 1672; Reprint: Der guldene Apfel. Schauspiel ge- halten in Wien auf das höchstherrlichst-gesegnete Vermählungs-Fest dero Römisch-Kaiserl. und Königlichen Ma- jestäten Leopoldi und Margaretae. Aufgesetzt von Francisco Sbarra. Facsimiledruck der Ausgabe Nürnberg 1672. Mit einem Nachwort von Margret Dietrich. Wien 1965. 609 La manzana de oro von Juan Silvestre Salva, Wien 1668 (verschollen). 610 Vgl. die Ausgaben der Partitur Wien 1896 und Graz 1959; weiters u.a. Albert A. Stanley: Cesti’s Il Pomo d’oro. [Hartford 1906]. – D. H. Shock: Costuming for Il Pomo d’oro. Paris 1967. – Carl B. Schmidt: An- tonio Cesti’s Il pomo d’oro. A Reexamination of a Famous Hapspurg Court Spectacle. In: Journal of the American Musicological Society 29.3 (1976), S. 381–412. – Jean-Marie Valentin: Il Pomo d’oro et le mythe impérial catholique à l’époque de Léopold Ier. O.O. 1984. – Michael Ritter: „Man sieht der Sternen König glantzen.“ Der Kaiserhof im barocken Wien als Zentrum deutsch-italienischer Literaturbestre- bungen (1653 bis 1718) am besonderen Beispiel der Libretto-Dichtung. Wien 1999.