Page - 428 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Aufklärung in Österreich428 Bühnenbildern von Giu. Galli Bibiena sowie mit zwei Balletteinlagen von Levassori und einem Ballett von Phillibois aufgeführt. Im Gegensatz zur neueren Forschung zitiert Campanini eine Äußerung Zenos, welche die Mitwirkung Pariatis an diesem Libretto erwähnt: „L’assistenza del signor Pariati è stata molto e sommamente gio- vevole per la riuscita del dramma, e ve lo attesto sinceramente, come ho fatto sempre quando vi ho scritto di lui.“717 Das Werk wird noch weitere drei Mal im November 1718 gespielt und am 22. November 1723 am Hof wiederholt. Unter Zenos insgesamt 36 von ihm alleine und 14 zusammen mit Pariati verfas- sten Libretti718 gehört dieser mythologische Stoff eher zu den Ausnahmen, da der Autor nach den Prinzipien der klassischen französischen Tragödie des 17. Jahrhun- derts historische und exotische Stoffe bevorzugt, deren Quellen er ebenso genau angibt, wie im Fall der bereits beschriebenen geistlichen Werke.719 Gemäß der ari- stotelischen Konzeption will Zeno mit einem gehobenen, würdevollen Stil unter Beachtung der klassischen Einheiten Mitleid und Schrecken bei den Zuschauern erregen, um sie dadurch moralisch zu läutern. Mit der Ankunft Zenos 1718 ändern sich die Bedingungen für Pariati grundlegend, da er formal auf die zweite Position zurückfällt, tatsächlich jedoch mit seinem Freund aus venezianischen Zeiten eine Produktion zu vier Händen in Angriff nimmt, bei welcher – wie bereits angedeutet – Zeno in der Regel die große Struktur des Stückes entwirft und Pariati in Abspra- che mit ihm den Text ausformuliert. Die in Zenos frühen Werken noch vorhande- nen komischen Elemente werden im Laufe seines Schaffens immer seltener, so dass Pariati ab 1722 auf diesem Gebiet in Wien wieder seine eigenständige Produktion fortführt. Den Höhepunkt ihrer Kooperation auf komischem Gebiet stellt ohne Zweifel die am 6. Februar 1719 aufgeführte Faschingsoper Don Chisciotte in Sierra Morena. Tragicommedia per musica in fünf Akten mit der Musik von F. B. Conti und Matteis dar. In fünf Bühnenbildern von Giu. Galli Bibiena mit zwei Balletteinlagen von Le- vassori und einer von Phillibois wird der aus dem Roman von Cervantes bekannte Titelheld in Begleitung seines Dieners Sancio in ein wildes Gebirge verschlagen, wo er den seltsamsten Menschentypen begegnet. Im Zentrum der Handlung stehen die 717 Campanini: Un precursore del Metastasio, S. 81. 718 Vgl. Catalogo de’ drammi composti dal Sig. Apostolo Zeno con la dichiarazione de’ luoghi e de’ tempi in cui l’Autore li ha pubblicati. Venedig 1735. Textausgaben in: Poesie drammatiche […] per cura di Gasparo Gozzi. 10 Bde. Venedig 1744. – Poesie drammatiche. 11 Bde. Orléans 1785–86. – Poesie dram- matiche. 12 Bde. Turin 1795. 719 Vgl. Willy Pietzsch: Apostolo Zeno in seiner Abhängigkeit von der französischen Tragödie. Leipzig 1907. – Max Fehr: Apostolo Zeno (1668–1750) und seine Reform des Operntextes. Ein Beitrag zur Ge- schichte des Libretto’s. Zürich 1912.