Page - 429 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

429Die weltlichen Libretti der Generation vor Metastasio geradezu wahnsinnigen Leidenschaften in der Liebeskette Dorotea (amante di Fern- ando) – Fernando (principe di Andalusia, amante di Lucinda) – Lucinda (amante di Cardenio), welche alle die Vernunft und damit ihre Menschenwürde verlieren, so dass Liebe und Eifersucht (im Falle von Cardenio) sie zu rasenden Unwesen macht. Welche Rolle intertextuelle Ironie in der Tradition des Librettos spielen kann, hat Seifert am Beispiel eines Duetts von Sancio mit der von ihm umworbenen Magd Maritorne gezeigt, in welchem der berühmte Beginn von Minatos Xerse (Venedig 1654 bzw. die Überarbeitung durch Silvio Stampiglia, Rom 1694), nämlich die Ver- ehrung der Platane des Perserkönigs (Ombra mai fu…), paraphrasiert wird. Die we- nig begeisterte Maritorne erwidert Sancio: Odimi: villan più sordido, villan più ruvido, villan più critico, villan più rustico, più detestabile, più bastonabile mai non vi fu.720 Don Chisciotte in Sierra Morena wird noch drei Mal im Februar 1719 gespielt und löst in der Folge ein lebhaftes Interesse an diesem Stoff aus.721 So wird in Wien am 6. Februar 1727 Pasquinis Don Chisciotte in Corte della Duchessa. Opera serioridicola in fünf Akten mit der Musik von Caldara und Matteis in acht Bühnenbildern von Giu. Galli Bibiena erstmals dargeboten und im selben Monat drei Mal wiederholt. Pas- quinis Don Chisciotte ist außerdem für die Rezeptionsgeschichte interessant, weil das Libretto in der Überlieferung seit seiner irrtümlichen Zuordnung zu Zeno in Band 4 (S. 319–442) der Biblioteca teatrale italiana von Ottaviano Diodati (Lucca 1762) regel- mäßig mit dem Don Chisciotte von Pariati und Zeno verwechselt wird.722 Pasquini liefert noch eine Fortsetzung des beliebten Stoffes mit Sancio Panza Governatore dell’Isola Barattaria. Commedia per musica in der Vertonung durch Caldara am 27. Ja- nuar 1733 in Wien. 720 Seifert: Pietro Pariati, S. 67. 721 Vgl. Biancamaria Brumana: Figure di Don Chisciotte nell’opera italiana tra Seicento e Settecento. In: P. Csobádi / G. Gruber / J. Kuehnel / U. Mueller / O. Panagl (Hg.): Europäische Mythen der Neuzeit: Faust und Don Juan. Salzburg 1992, S. 699–712. 722 Selbst in Zenos Poesie drammatiche (Orléans 1785–86) passiert diese Verwechslung. Auch Campanini (Un precursore del Metastasio, S. 165–176) resümiert eigentlich Pasquini, ohne es zu bemerken. Selbst in der Sammelausgabe Drammi per musica dal Rinuccini allo Zeno von Andrea Della Corte (Turin 1958) wird Pa- squinis Text abgedruckt (Band 2, S. 375–520) mit dem seltsamen Hinweis: „Il titolo del libretto, cinque atti, Don Chisciotte in Sierra Morena, «tragicommedia per musica», di Apostolo Zeno e Pietro Pariati, fu poi cangiato, e se ne ignora la ragione, in Don Chisciotte in corte della Duchessa.“ (S. 375)