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465Pietro Metastasio – der Hofdichter als Monument Das Werk wird am 6. Oktober 1744 in der Vertonung von Gluck am Hof ge- spielt, wo auch am 30. September 1749 von einer italienischen Truppe eine da- raus abgeleitete Tragödie dargeboten wird.785 Mit der Musik von Caldara wird Demofoonte wieder in Graz 1739 und mit neuer Ballettmusik von František Vác- lav Míča (auch: Mitscha, 1694–1744) am 28. Dezember 1738 im Schlosstheater von Jaromeritz (Jaroměřice nad Rokytnou) zur Hochzeit von Maria Karolina von Questenberg mit Preisgott von Kufstein aufgeführt. Neben einer Vertonung für Salzburg 1759 von Eberlin sind vor allem Aufführungen in Prag erwähnenswert: vermutlich 1755 vertont von Galuppi, 1763 von verschiedenen Komponisten und 1771 von Koželuch. Am 4. November 1734 wird im großen Hoftheater La Clemenza di Tito. Dramma per musica in drei Akten und Licenza, mit der Musik von Caldara und Matteis, in sieben Bühnenbildern von Giu. und Ant. Galli Bibiena sowie mit drei Ballettein- lagen von Phillibois aufgeführt.786 Der auf einer Kombination von römischer His- toriographie (vor allem Suetonius und Aurelius Victor), antiker Moralphilosophie (vor allem Seneca) und jüngerer Theaterliteratur (z.B. Pierre Corneille: Cinna ou La clémence d’Auguste, 1642) beruhende Stoff stellt eine Ausnahme innerhalb der histo- rischen Musikdramen Metastasios dar, „[…] denn in diesem Stück geht es nicht um die Darstellung von Herrschertugenden anhand historischer Persönlichkeiten und Gegebenheiten, sondern hier stand mit Tito eigentlich Kaiser Karl VI. selbst auf der Bühne – und dies wurde auch von den Zeitgenossen so verstanden.“787 Wie schon für Adriano in Siria gilt auch hier, dass das Recht letzten Endes deshalb siegen kann, weil aus der Höhe der Machtposition Gnade erteilt wird: „Die Milde des Herrschers erhöht seine moralische Überlegenheit über seine Feinde; und die Geduld bringt Verlorenes zurück, sichert das Bestehende.“788 Das Werk wird am 15. und 26. Oktober 1746 in der Vertonung von Wagen- seil und drei Mal im Oktober 1753 im Theater nächst der Burg mit der Musik von Andrea Adolfati (~1721–60) wieder aufgenommen, am Hof wird am 11. Juli 1764 eine daraus abgeleitete französische Komödie gespielt.789 1736 wird es am Sitz des Bischofs von Olmütz unter dem Titel Tito Vespasiano ovvero La clemenza 785 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 93. 786 Schon 1733 erscheint das Libretto im Druck. 787 Hilscher: Antike Mythologie und Habsburgischer Tugendkodex, S. 70. 788 Erika Kanduth: Der Kaiserliche Hofdichter im 18. Jahrhundert. In: Herbert Zeman (Hg.): Die öster- reichische Literatur. Ihr Profil an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert (1750–1830). Graz 1979, S. 307–330; hier S. 322. Vgl. Veronika Pokorny: Clementia Austriaca. Studien zur besonderen Bedeu- tung der Clementia Principis für das Haus Habsburg. Diss. Wien 1973. 789 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 218.