Page - 495 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

495Von Metastasio zu Goldoni Aufführung bringt, bevor er 1751 als Hofdichter nach Dresden, Berlin, München und schließlich Stuttgart geht.830 Kaum mehr aktiv ist nach 1740 Giovanni Claudio Pasquini, dessen letztes Werk in Wien, Leucippo. Favola pastorale per musica, in der Vertonung von Hasse am 8. September 1748 erstmals aufgeführt, am 16. September des selben Jahres und am 13. November 1749 wiederholt wird. Die nun einer breiteren Öffentlichkeit zugänglichen Bühnen, welche dem Hof für gewisse Festvorstellungen mit gesonderter Finanzierung reserviert werden, greifen in ihren Programmen auf einen internationalen, vorwiegend italienischen Spielplan zurück, dessen Werke in mehr oder weniger adaptierter Form (Textbe- arbeitungen, Einlagearien, teilweise Neuvertonungen) übernommen werden. Da- durch kehrt sich das Verhältnis zwischen lokaler Produktion und Import von Li- bretti vollkommen um: Wurden im 17. Jahrhundert beinahe zur Gänze und in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zum überwiegenden Teil Libretti und deren Ver- tonungen zur Aufführung gebracht, die ausdrücklich für Wien entstanden waren, so werden in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts die meisten Libretti und vielfach auch die Musik von anderen Spielstätten importiert. Das zeigt sich z.B. deutlich im Jahr 1746, in dem neben Metastasios Libretti und einer Wiederaufnahme von Zenos Gianguir erstmals in Wien das 1733 in Neapel uraufgeführte und für die Entwick- lung der komischen Oper entscheidende Intermezzo La serva padrona von Gennaro Antonio Federico (vor 1705–~1744) mit der Musik von Giovanni Battista Pergolesi (1710–36) zu hören ist. Den Spielplan dieses Jahres dominiert allerdings Antonio Salvi mit L’Arsace am 21. April und Ariodante, vielleicht mit der Musik von Wagen- seil, am 15. Mai zum Geburtstag von Maria Theresia. Diese Präsenz Salvis setzt sich fort am 13. Mai 1747 mit Arminio. Dramma per musica in der Vertonung von Hasse. Am 5. Oktober 1747 hingegen wird zum Namenstag des Kaisers Tito Manlio. Dramma per musica des völlig unbekannten Gaetano Roccaforte dargeboten. Am 26. Juni 1748 kommt in Schönbrunn mit Il protettore alla moda. Dramma giocoso per mu- sica des bereits erwähnten Buini in der Vertonung von Galuppi wieder ein aus Italien importiertes Musikdrama zum Einsatz. Das als Chi non fa non falla. Divertimento co- mico mit unbekannter Musik erstmals 1729 in Bologna gespielte Werk ist in dieser Version bereits 1747 in Venedig uraufgeführt worden. Die überwiegende Anzahl der importierten Libretti und der dazu gehörigen Kompositionen stammt aus Venedig, dem europäischen Zentrum des musikalischen Unterhaltungstheaters. Das betrifft etwa Pietro Chiari, dessen bereits erwähntes 830 Die 1731 in Kremsier oder Olmütz in der Vertonung von Francesco Peli gespielte Azione sacra per musica L’ultima persecuzione di Saule contro Davidde stammt wohl auf Grund der biographischen Daten eher von Girolamo Tagliazucchi (1674–1751).