Page - 496 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Von der Spätaufklärung zur Frühromantik496 Musikdrama Il marchese villano nicht nur 1776 in Wien und 1778 in Prag wieder- holt wird, sondern der auch mit anderen Drammi giocosi per musica wie Le serve ri- vali (Musik von Tommaso Traetta, Wien 1767), La sposa fedele (Musik von Pietro Alessandro Guglielmi, Wien 1769, 1778, 1780–82 und 1787 sowie Esterháza 1778), L’amore senza malizia (Musik von Bernardo Ottani, Laibach 1773), Il Carnovale (Lai- bach 1773), La lavandara astuta (Musik von David Perez, Prag 1775) und L’orfana perseguitata (Musik von Antonio Boroni, Wien 1777) auf österreichischen Bühnen zahlreiche Erfolge feiert. Der Romancier und Dramatiker Chiari gilt in der italienischen Literatur- geschichte als einer der erbittertsten Gegner des wohl erfolgreichsten Libret- tisten seiner Zeit auf dem Gebiet des Dramma giocoso per musica, Carlo Goldoni, weil er 1749 dessen Komödie La vedova scaltra mit seinem an Molière inspirierten Stück La scuola delle vedove parodiert und damit indirekt, durch die heftig geführte Auseinandersetzung,831 im November 1749 den Anlass für die Wiedereinführung der öffentlichen Zensur der venezianischen Theater liefert. Als 1753–54 Chiari Nachfolger Goldonis als Bühnenautor des Teatro Sant’Angelo wird, beginnt der gnadenlose Konflikt zwischen den in Goldonisti und Chiaristi gespaltenen vene- zianischen Intellektuellen bzw. dem ebenso gespaltenen Theaterpublikum, in des- sen Verlauf Goldoni die äußerst wechselhaften Sympathien der Zuschauer nur allzu deutlich bewusst werden. Der Konflikt erreicht seinen literarischen Höhepunkt am 25. Januar 1761, als die Truppe von Antonio Sacchi im Teatro San Samuele L’amore delle tre melarance, eine an Giambattista Basiles Märchensammlung Lo cunto de li cunti (1634–36) inspirierte dramatische Fabel von Carlo Gozzi, spielt, worin sowohl Goldoni als auch Chiari verrissen werden. 1762 geht Goldoni verbittert nach Paris, wo er 1793 stirbt. Der 1707 in Venedig geborene Goldoni schafft sich schon ab 1740 mit seinen ersten Musikdramen wie Gustavo primo re di Svezia und Oronte re de’ Sciti, beide vertont von Baldassare Galuppi, sowie mit Statira (Musik von Piero Chiarini) ei- nen Ruf als Librettist, der sich auch an die beliebten Stoffe des spätbarocken Mu- siktheaters heranwagt. Die im Herbst 1742 erstmals in Venedig mit der Musik von Giacomo Maccari (1700–44) gespielte, bereits genannte Commedia per musica La contessina wirkt gegenüber den oben erwähnten historisch-exotischen Stoffen durch ihre zeitgenössischen Orte der Handlung geradezu revolutionierend und gleichzeitig klassisch gemäßigt in ihrer Kritik am Verhalten des neureichen Bür- 831 Vgl. Prologo apologetico alla commedia intitolata ‚La vedova scaltra‘ contro le critiche contenute nella commedia intitolata ‚La scuola delle vedove‘ (In: Tutte le opere di Carlo Goldoni. A cura di Giuseppe Ortolani. 14 Bände. Mailand 1935–56, Bd. 2, S. 409–414).