Page - 96 - in Das zusammengedrängte Gedenken

96 Dom.343 Sie zeigt den König streng frontal, in königlichem Ornat, bestehend aus einem Untergewand und einem Mantelumhang mit großer Spange, geschmückt nur mit Krone und den Reichsinsignien. Sein ungeschöntes Ant-litz mit Falten und großer Hakennase ist in einem für diese Zeit ungewöhnlichen Realismus gearbeitet. In Kupelwiesers Fresko erscheinen Rudolfs Gesichtszüge im Verhältnis dazu zwar idealisiert, aber im Karton erkennt man deutlich das knochige Gesicht, die eingefallenen Wangen und müden, eingesunkenen Augen eines alten Mannes. Kupelwieser stellte Rudolf von Habsburg im Krö-nungsornat der Kaiser des Heiligen Römischen Reiches dar. Er trägt die Alba, ein langes, gelblich-weißes Gewand mit einer reich mit Gold bestickten Borte, die goldene, vor der Brust gekreuzte Stola und den Krönungsmantel, einen halbrunden, bis zum Boden reichenden offenen Umhang aus roter, gold bestickter Seide, der nach Art eines Chormantels auf beiden Schultern liegend getragen wurde.344 Wie auf der Grabplatte hält Rudolf auch hier sich, in der Funktion einer Scharnierfigur, aus dem Gemälde heraus unmittelbar dem Betrachter zuwendet und so den Blick in das Bildgeschehen hinein führt. Durch eine Weisungsgeste lenkt er zugleich die Aufmerk-samkeit auf das Wappen in seiner Rechten, welches den österreichischen Bindenschild und den habsburgischen roten Löwen auf goldenem Grund zeigt. Im Hintergrund des Gemäldes sind die Dächer und Türme des mittelal-terlichen Augsburg zu erkennen. Im entsprechenden Bildfeld des Gesamtentwurfs für die Wand- und Decken-gemälde sowie in dem Entwurf für das Gemälde fehlt die Figur des Jünglings mit dem Bindenschild noch. (Abb. 134, 135)Trotz des offiziellen, zeremoniellen Charakters der dargestellten Szene gelang es Kupelwieser in der für ihn charakteristischen Art, dem Ereignis zugleich auch eine persönliche Dimension zu verleihen. In der Blickachse zwischen Rudolf und Albrecht entsteht ein inniger Moment zwischen einem Vater, der gütig von seinem würdevoll erhöhten Sitz herabblickt, und seinem Sohn, der zu ihm aufschaut. „Historische Wahrheit“ und Konstruktion im Gemälde „Belehnung Albrechts I.“ In der Gestaltung der Figuren, ihrer Gewänder und der umgebenden Stadtlandschaft bemühte sich Kupelwieser um möglichst große historische Genauigkeit. So orien-tierte er sich, wie viele Künstler seiner Zeit, bei der Dar-stellung Rudolfs an der berühmten, um 1291 datierten und erst 1811 wiederentdeckten Grabplatte im Speyrer 343 Eine genaue Kopie dieser Grabplatte, von Hanns Knoderer 1508 in Tempera gemalt, befand sich als Teil der Ambraser Sammlung seit dem Jahr 1806 in der k. k. Gemäldegalerie im Belvedere (Vgl.: Primisser 1819, p. 24f.). Die Darstellung wurde 1821 in dem Band über die von Kaiser Maximilian in Auftrag gegebenen Stamm-tafeln der Habsburger als Lithographie publiziert (Primisser 1821, Taf. 56, fig.II). In Ziskas Werk zur Geschichte der Stadt Wien (1847) findet sich eine Zeichnung nach dem Grabdeckel zu Speyer von Ludwig Schnorr von Carolsfeld (Ziska 1847, p. 94). Zur geschichtlichen Entwicklung des Rudolf-Typus allgemein vgl.: Fastert (2000) p. 48f. 344 Alba und Krönungsmantel werden seit dem Jahr 1801 in der Schatzkammer der Wiener Hofburg aufbewahrt. Abb. 135: Detail aus dem zweiten Gesamtentwurf für die Wand- und Deckengemälde: Bildfeld „Albrecht Herzog in Öst. 1283“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 418 x 569 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348. Abb. 134: Detail aus einem Blatt mit Skizzen zu Wand- und Decken gemälden: Entwurf zu dem Gemälde „Rudolf I. verleiht die Lehen an Albrecht I.“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 260 x 330 mm; Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte.