Page - 101 - in Das zusammengedrängte Gedenken

101 „Das öffentliche Gericht zu Tulln“ – Entstehungsgeschichte und Vorbilder Auf dem ersten Gesamtentwurf zu den Deckengemälden ebenso wie auf der damit in Zusammenhang stehenden Pauszeichnung362 wird Leopold der Glorreiche als anteil­ nehmender Herrscher zusammen mit seiner Gemahlin Theodora auf den Straßen Wiens gezeigt, inmitten seiner Untertanen. (Abb. 141, 142)Eine kniende Frau mit Kind empfängt von einem Mann aus dem Gefolge Leopolds Geldmünzen, während der Markgraf von einer Gruppe Kaufleute empfangen wird, die ihm offenbar eine Petition vorlegen. Die ver-schnürten Waren und Ballen im Vordergrund und die Baustelle im Hintergrund sind Hinweise auf den wirt-schaftlichen Aufschwung und die bedeutende Erweite-rung Wiens als Folge des 1221 von Leopold verliehenen Stadtrechts und der Erklärung Wiens zur Stapelstadt.363 „Er [Leopold, Anm.] erhob auch Wien zu einer Handels­ stadt, verlegte das bisher in Haimburg befindlich gewesene Stappelrecht hierher und machte sie zur Legstätte der aus Deutschland und Ungarn gehenden Waaren.“364 Die Baustelle könnte konkret auf den Bau der Burg365 ver-weisen, den schon Carl Ruß in einer lavierten Federzeich-nung mit dem Titel Herzog Leopold VI., der Glorreiche baut die Burg in Wien 1212366 darstellte. Möglicherweise stellt die Szene im Hintergrund aber auch den Bau der Stadt-mauer dar und bezieht sich somit auf den Ausbau der Befestigungsanlage um Wien, der mit dem österreichi-schen Anteil des Lösegeldes für Richard Löwenherz finan-ziert werden konnte. In der zweiten Entwurfszeichnung für den gesamten Freskenzyklus367 wird dasselbe Thema variiert und kom- orientierte sich Kupelwieser möglicherweise an der Dar-stellung Leopolds III. aus dem Babenberger Stammbaum in Klosterneuburg361, auf dem der Markgraf ebenfalls den roten Herzogsmantel mit breitem Hermelinkragen und ein Untergewand mit goldenen Lärchen auf blauem Grund trägt. Der Herzogshut aus roter Samthaube, Her-melinkranz und den mit einem Kreuz verzierten Bügeln stimmt mit dieser Abbildung aus dem 15. Jahrhundert gleichfalls überein. In der linken Hand hält Leopold ein Zepter, seine rechte Hand ist leicht erhoben und deutet, als Verweis auf den höheren göttlichen Richter und des-sen Gesetz, nach oben.Der Markgraf ist von seinen Räten, darunter auch einem Geistlichen, umgeben, deren nachdenkliche Mie-nen die Bedeutung des Geschehens widerspiegeln. Links im Bild werden zwei Verurteilte gefesselt von Soldaten durch das Stadttor abgeführt, den rechten Bildrand nimmt eine Gruppe von Leuten ein, die das Geschehen beobachten. Im Vordergrund des Bildes befindet sich eine Frau, zu deren Gunsten das Urteil ausgefallen war, mit ihren bei-den Kindern. Während sie nach vorne aus dem Bild her-aus dem Betrachter entgegenschreitet, wendet sie den Blick dankbar zurück zu dem über ihr thronenden Mark-grafen. Sie hält im rechten Arm ein kleines Kind, ihren linken Arm umfasst ein schon älteres Mädchen. Im Hin-tergrund wird die Komposition links von den Stadt-mauern Tullns und rechts von der Dreikönigskapelle ein-gerahmt. Dazwischen öffnet sich der Ausblick auf einen burgähnlichen Gebäudekomplex.Durch zahlreiche Weisungsgesten und Blickachsen wird dem Betrachter die Orientierung im Bild erleichtert. Zunächst geht die Leserichtung vom Mittelpunkt der Komposition, Leopold VI. (VII.), aus und folgt dem aus-gestreckten Arm des Mannes rechts von Leopold an den Bildrand, wo die Verurteilten abgeführt werden. Die Frau aus dem Volk in der rechten oberen Ecke des Bildes führt den Blick mit ihrem ausgestreckten Arm wiederum auf die weibliche Figur in der unteren Bildzone, der durch das gefällte Urteil Gerechtigkeit widerfuhr. Die Räte wen-den sich alle dem Markgrafen zu und auch die Frauen-figur im Vordergrund hat ihre Augen auf ihn gerichtet, wodurch seine vorrangige Stellung – inhaltlich wie auch kompositionell – noch betont wird.Bis auf die Soldaten und Leopold selbst sind alle Figu-ren im Bild in zeitlos-antike Gewänder gehüllt. Über einem engen Untergewand tragen sie weite Mäntel in kräftigen Farben, die mit Spangen über der Schulter befestigt werden. Bei der weiblichen Figur im Vorder-grund mit ihrem Kopf und Schultern bedeckenden leicht gebauschten Tuch und den in weichen Falten fallenden Kleidern ist der Einfluss Raffaels besonders deutlich. 361 Der Babenberger Stammbaum enthält auch ein Bild Leopolds des Glorreichen, der jedoch einen roten Mantel mit schmalen Her-melinbesätzen trägt, der das Untergewand vollständig verdeckt; auch bei der Form des Herzogshutes gibt es keine Übereinstim-mung zwischen der Darstellung Kupelwiesers und jener des Stammbaums.362 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1041.363 „In Wien mussten die Waaren, bevor sie nach Ungarn gingen, feil­ geboten werden.“ Arneth (1827) p. 51.364 Ziska (1847) p. 80.365 Der heute unter dem Namen „Schweizerhof“ bekannte Trakt.366 Bildarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek, PK 783A, Abb. Nr. 63, vor 1843. Herzog Leopold steht hier ganz links im Bild auf der Stadtmauer und begutachtet die Pläne der Burg, auf die der Baumeister mit ausgestrecktem Arm weist. Den gesamten Mittelgrund nimmt die Darstellung der Burg selbst bzw. der Ver-such einer Rekonstruktion dieser zum Zeitpunkt ihrer Erbauung im Jahre 1212 ein. Im Hintergrund links erkennt man den Ste-phansdom – noch ohne Südturm –, der sich damals noch außer-halb der Stadtmauer befand. 367 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348.