Page - 129 - in Das zusammengedrängte Gedenken

129 einem Gemälde von Heinrich Füger, das den Regierungs-präsidenten Franz Josef Graf Saurau darstellte und in Erinnerung an das Aufgebot des Jahres 1797 geschaffen worden war.465 Im Jahr der Beauftragung Kupelwiesers mit dem Fres-kenzyklus jährte sich zudem das Ereignis zum fünfzigsten Mal, möglicherweise wurde dieses Jubiläum auch mit Feierlichkeiten begangen und das Ereignis wieder in das allgemeine Bewusstsein gerufen.Kupelwieser konnte sich bei dieser Darstellung gewiss besonders mit den Protagonisten der Handlung identi-fizieren, schließlich wird in der zeitgenössischen histo-rischen Literatur stets betont, die Künstler wären in den Tagen des Aufgebots mit gutem Beispiel vorangegangen: „Die Mitglieder der Akademie der bildenden Künste hatten schon im Jahre 1741 ein eigenes Korps zur Vertheidigung ihrer damals regierenden Monarchin Maria Theresia gebil­ det, und sich eine eigene Fahne, unter der sie zum Streite auszogen angeschafft. Nach dem Beispiele ihrer edlen Vor­ fahren sammelten sich nun auch diese wieder und traten unter ihrem wackeren Direktor Schmutzer ebenfalls in die Reihen der Landesverteidiger.“466Viele der jungen Männer, die sich in Kupelwiesers Gemälde um den Prinzen von Württemberg scharen, sind durch ihre Kleidung – graublaue Hosen und Röcke mit grünen Krägen und Ärmelaufschlägen, dazu der schwarze Dreispitz mit grünen oder schwarzen Buschen – als Mit-glieder des Corps der Akademie der bildenden Künste oder der Studierenden gekennzeichnet.467Nicht zuletzt hatte Kupelwieser auch Kontakt zu einer der prominentesten Persönlichkeiten aus der Zeit der Volkserhebungen, zu dem Dichter Matthäus von Collin, dessen Wehrmannslieder 1813 im Burgtheater von tau-senden Begeisterten mitgesungen wurden. Die Unmittelbarkeit der Darstellung im Sinne einer his-torischen „Momentaufnahme“, die bewegte Gestik als Ausdrucksträger der Idee und realistische Detailschilde-rungen machen das Gemälde Das Aufgebot von 1797 zu einem modernen Ereignisbild. Inhaltlich vollzieht sich innerhalb des gesamten Freskenzyklus in diesem Bild am deutlichsten eine Wende zu einer modernen Geschichts-auffassung. Hier werden Bürger zu den eigentlichen Hel-den der Handlung und ein Freiwilliger steht als Reprä-sentant der Volkserhebung für die Freiheit der Nation im Mittelpunkt. Schulter legt und zu ihm aufblickt, klingt das Motiv Abschied Jesu von seiner Mutter aus dem Bilderkanon der Passion Christi an. Bedingt durch die architektonischen Gegebenheiten des Raumes musste Kupelwieser sein Fresko Das Aufgebot von 1797 um die Ecke führen und fertigte in der Folge für den schmalen Bildstreifen am linken Bildrand einen sepa-raten Karton. Der Eindruck der Verselbständigung der Abschiedsszene wird noch verstärkt, indem die Zeich-nung unabhängig vom größeren Teil der Komposition einzeln gerahmt präsentiert wird. Dergestalt aus dem Kontext der Gesamtdarstellung und damit auch des konkreten geschichtlichen Ereignisses genommen, wird die Figurengruppe aus dem Bereich der alltäglichen Wirklichkeit herausgehoben und zur überzeitlich-allge-meingültigen Tugend christlicher Selbstaufopferung nobilitiert. Zur Themenwahl Für die Entscheidung, eine Darstellung der Ereignisse von 1797 in den Freskenzyklus aufzunehmen, kann es mehrere Gründe gegeben haben. Von den Volkserhebun-gen der Freiheitskriege erschien das Aufgebot von 1797 sicherlich am wenigsten suspekt, da es stattfand, bevor die von Erzherzog Karl und Erzherzog Johann initiierte und organisierte Landwehr nicht zuletzt durch die pro-pagandistisch-publizistischen Bemühungen Hormayrs eine nationale Begeisterungswelle auslöste, die außer Kontrolle zu geraten drohte. Zwar wurde nach der Ver-haftung Hormayrs 1813 und der Auflösung des Alpenbun-des als Folge der Tiroler Aufstände die Politik grundsätz-lich geändert und in der Ära Metternich alles, was an einen massenhaften Aufbruch der Bevölkerung erinnerte, unterdrückt. Dennoch war man ganz allgemein daran interessiert, die Verbundenheit der Bürger mit ihrem Vaterland zu stärken und sie durch künstlerische Insze-nierung vorbildlicher Opferbereitschaft in der Vergan-genheit an ihre gegenwärtige Pflicht dem Staat gegen-über zu erinnern. Das Aufgebot von 1797 stand in direktem Zusammen-hang mit der niederösterreichischen Regierung, deren Regierungspräsident Graf Saurau 1797 auch Initiator der Volksbewaffnung war; zudem bildeten die niederöster-reichischen Stände ein eigenes Corps. Als Symbol ihrer Loyalität zum Kaiserhaus machten die Truppen mehrere von Maria Theresia eigenhändig bestickte Bänder, die sie einst dem Grafen Saurau übergeben hatte, zu ihrem Banner. Im Gebäude der Niederösterreichischen Statt-halterei hing in halber Höhe des ersten Stockwerkes ein Stich von Johann Peter Pichler aus dem Jahr 1799 nach 465 Foerster (1930) p. 74.466 Ziegler (1838 – 1840) Text zur Bild Nr. 50.467 Vgl.: Lauber (1797) Abbildungen der Uniformen.