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141 und anschließend von ihm in die Hofburg geleitet. Dieser Darstellung folgten eine Vielzahl von anonymen Kupfer-stichen, welche die Herrscher Russlands, Österreichs und Preußens während des Kongresses zeigen.491 In der Geschichtsschreibung der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts wird in Zusammenhang mit dem Wiener Kongress meist die Rolle Metternichs als Vorsitzender und Vermittler betont: „Ausgezeichnete Ehre wiederfuhr ihm am Kongresse zu Wien im Jahre 1814, wo ihm die aus ganz Europa versammelten Minister den Vorsitz übertrugen. Gleichzeitig vermittelte er mit dem Fürsten von Talleyrand und dem Feldmarschall Herzog von Wellington zu Presburg den Frieden zwischen Sachsen und Preußen.“492 Der Wiener Kongress bot naturgemäß auch Anlass zu Lokalpatriotismus, und in diesem Sinn bemerkt Joseph Freiherr von Hormayr: „Darum gebührte es auch vor allen anderen europäischen Städ­ ten gerade unserm Wien, dessen väterlicher Herrscher solche Proben menschlicher und Regenten­ Tugenden […] gegeben der Sitz dieser weltgeschichtlichen Versammlung zu sein.“493 die in den Schlussakten besiegelte Neuordnung Europas, verweisen. Das Motiv des Gruppenporträts von Alexan-der I., Wilhelm III. und Franz I. wurde von Johann Peter Krafft erstmals in seinem Gemälde Die Schlacht bei Leip­ zig 1813 gestaltet. Krafft hatte, wie viele andere Künstler, während des Wiener Kongresses die Gelegenheit, promi-nente Teilnehmer nach der Natur malen zu können, genutzt. Die so entstandenen Porträts nahm er dann unverändert in seine Komposition im Invalidenhaus auf, die Schwarzenbergs Siegesmeldung an die Alliierten zeigt. In einen anderen historischen Kontext stellte Hein-rich Olivier die Figurengruppe in seiner 1815 entstan-denen Gouache Die Heilige Allianz. Sie zeigt die drei Monarchen in mittelalterlichen Rüstungen vor einem gotischen Kircheninterieur in der Pose des Rütli­ Schwurs. Das Bild bezieht sich auf die Heilige Allianz, die auf Betrei-ben Zar Alexanders I. von den drei Monarchen Russlands, Österreichs und Preußens 1815 in Paris gegründet wurde und die Aufrechterhaltung der monarchischen Ordnung auf Grundlage des christlichen Glaubens zum Ziel hatte. Auf dieses Ereignis bezieht sich auch die Lithographie von Franz Wolf mit dem Titel Die drei Aliierten: Deutsch­ lands Befreier im Reiche des Elysiums.489Eine kolorierte Lithographie von Franz Wolf nach einem Gemälde von Johann Nepomuk Hoechle490 wie-derum gibt die drei Monarchen im Zusammenhang mit dem Wiener Kongress wieder: Kaiser Franz empfängt seine monarchischen Brüder 1814. Bereits am 25. September 1814 kamen Zar Alexander I. und König Friedrich Wilhelm in Wien an, wurden von Kaiser Franz am Tabor empfangen Abb. 220: Detail aus einem Blatt mit Skizzen zu Wand- und Deckengemälden: Entwurf zu dem Gemälde „Der Kongress zu Wien 1814“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 240 x 340 mm; Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte. Abb. 221: Detail aus dem zweiten Gesamtentwurf für die Wand- und Deckengemälde: Bildfeld „Wiener Congress 1814“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 418 x 569 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348. 489 Bildarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek Pk 272.490 Tattersall (2003) Kat. Nr. 52. 491 Siehe etwa: Die Monarchen beim Wiener Kongress. Kaiser Franz in der Mitte, rechts: Zar, links: Friedrich Wilhelm. Vgl.: Tattersall (2003) Kat. Nr. 56 oder: Monarchen und hohe Beamte auf dem Wie­ ner Kongress 1814/15, das Bild zeigt die drei Monarchen im Palais am Ballhausplatz. 492 Ziegler (1838 – 1840) Text zu Bild Nr. 13.493 Hormayr (1823 – 1825), 5. Bd., Heft 14 und 5, p. 87.