Page - 172 - in Das zusammengedrängte Gedenken

172 befeuchtet, als ich heute zu machen gedachte. Nachmalen habe ich mit dem kleinen hölzernen Hobel hier das Stück Malgrund aufgetragen, fein abgezogen und jede Unebenheit beseitigt. Nun erst kann ich, nachdem das wässrige Aussehen vorüber ist, die Malerarbeit beginnen, muß sie aber rasch vollenden, weil sonst der Grund wieder trocken wird, und daher hab ich ein Stück von dem Carton, der Umrisse und Schattierungen angibt hier in Bereitschaft und trag’ die Zeichnung nun mittelst einer Bause auf den Kalk über, indem ich da mit dem spitzigen Instrument über die Konturen hin­ fahre.“581In den sorgfältig auszuführenden Vorarbeiten, die hier ausführlicher beschrieben werden als der Malprozess selbst, findet wieder deutlich der Rückbezug zum Hand-werk statt, der schon in der Frühzeit nazarenischen Kunstschaffens eine zentrale Rolle einnahm. Noch detail-reicher schildert Cornelius die Vorbereitungsarbeiten zur Freskomalerei, als er 1841 in London als Berater bei der Ausschmückung der Regierungsgebäude hinzuge-zogen wird:„Für die Vorbereitung der Mauer ist ein Grund von trockenen und gleichmäßig harten Backsteinen zu empfehlen. Wenn die Mauer mit altem Mörtel bedeckt ist, dessen Ingredienzen man nicht kennt, so soll diese Bekleidung vollständig wegge­ schafft werden, bis die soliden Materialien zu Tage treten, und es ist dann eine neue Bekleidung von Flußsand und Kalk darauf zu thun. Ein anderes Mittel gegen Feuchtigkeit ist auch, die horizontale Oberfläche der Mauer bei der dritten Schicht von Backsteinen über dem Boden mit einer dünnen Bleiplatte zu versehen, welche durch eine Bekleidung von Pech auf beiden Seiten geschützt wird. Natürlich kann das nur bei neuen Mauern geschehen; bei alten ist die raue Bekleidung unerlässlich. – Cornelius legt den größten Nach­ druck auf die Nothwendigkeit, lang aufbewahrten Kalk zu nehmen, da derselbe mit den Farben in unmittelbare Berüh­ rung kommt und selbst eine Farbe ist; denn Kalk ist ein wei­ ßes Pigment. Er präparierte den Kalk für die Fresken in der Ludwigskirche acht Jahre, bevor er ihn gebrauchte. – Ist eine raue Bekleidung auf der Mauer angebracht, so ist es nicht genug, sagt er, sie nur vollständig hart werden zu lassen; war der gebrauchte Kalk frisch, so muß man sogar zwei bis drei Jahre warten, bevor irgend eine weitere Operation vorgenom­ men wird. Andere deutsche und italienische Freskenmaler sollen indessen den Kalk nur zehn bis zwölf Monate alt wer­ den lassen. Nach der Münchner Praxis wird ein Grube mit reinen gebrannten Kalksteinen gefüllt; beim Löschen rührt man sie fortwährend um, bis sie zur allerfeinsten Consistenz gelangt sind. Wenn die Oberfläche sich zu einer glatten nachträgliches Besprühen mit seiner selbst entwickelten Zerstäuberspritze (Schlotthauer’sche Fixierspritze) fixiert wurden. Aber auch diese Technik erwies sich als nicht so haltbar, wie versprochen worden war: War der Putz zu fest und glatt oder wurde eine zu dicke Wasserglas-Schichte aufgetragen, so kam es zu Haftungsproblemen der Mal-schicht auf dem Untergrund. Mithilfe Kaulbachs, der das Neue Museum in Berlin mit Wandmalereien in Stereochromie ausmalen sollte, versuchte Fuchs, der neuen Technik zum Durchbruch zu verhelfen. Dabei kam es jedoch schon bald zu Farbverän-derungen aller Pigmente, Ausblühungen und Rissbildun-gen in der Malschicht. Dass Kaulbach die ersten großen stereochromatischen Wandbilder in Berlin und nicht in München ausführte, lag an dem zunehmenden Wider-stand, der sich unter den Freskomalern der alten Schule, allen voran Cornelius, gegen die neue Technik bildete, die von ihnen als Verrat an den einstigen Idealen, der reinen und wahren Form des Freskos, empfunden wurde. Cornelius verteidigt noch 1868 seine nazarenischen Ideale: „Die Freskotechnik ist gerade deshalb die beste, weil sie die schwierigste ist. Mit stets frischem, immer scharfem, kräfti­ gen Geiste muß da geschaffen werden, die ganze Mannes­ kraft wird in Anspruch genommen und deshalb wurden darin die höchsten Kunstwerke geschaffen. Die Italiener verdanken dieser Erkenntnis ihre Größe. Deshalb sagte ich’s gleich, dass mit der Erfindung der Kaulbach’schen Manier [der Stereo­ chromie, Anm.] der Verfall der monumentalen Malerei beginne. Da kann wieder gepinselt und mit Lasurtönen u.s.w. gearbeitet werden; die Kühnheit und Sicherheit ist nicht mehr nöthig. Es ist bequemer und das ist dem Herrn Kaul­ bach angenehm.“580Moritz von Schwind gab in einem Gespräch mit Freunden einen ausführlichen Bericht über seine Maltechnik auf der Wartburg, der von August Wilhelm Müller überliefert wurde:„Ehe ich ans Malen von so einem Bild gehe, braucht’s erst eine große Vorbereitung. Auf die Mauer muß zuerst ein gro­ ber mit kleinen Kieselsteinen untermischter Bewurf kommen und alle Fugen müssen vorsichtig ausgefüllt werden, damit keine Luftblasen zurückbleiben. Ist der erste Bewurf ganz abgetrocknet, wird er aufgekratzt, um die feste Rinde zu zer­ stören und wieder angefeuchtet, um einen zweiten Bewurf darauf zu bringen. Die beiden Bewürfe hab ich unter Aufsicht von Herrn Mosbach machen lassen. Den dritten, wenn der zweite ganz ausgetrocknet, lege ich dann selbst, es ist der eigentliche Malgrund, zu dem ich alten, mit Quarz vermisch­ ten Kalk und feingesiebten Sand nehme. Dazu habe ich dann heute in aller Frühe da mit dem hölzernen Handhobel so viel von der Mauerstelle recht trocken abgerieben und dann stark 580 Zit. nach: Lohde (1868) p. 32.581 Müller (o. J.) p. 191f.