Page - 178 - in Das zusammengedrängte Gedenken

178 eines Appells, nach Öffentlichkeit, weil die Szene „das Herz der österreichischen Bevölkerung lebhaft berühren mußte“.611 Krafft schuf dafür eine besonders ungewöhn-liche Form der Präsentation, indem er sofort nach der Vollendung des Gemäldes, noch bevor es gefirnisst war, eine Bretterbude auf der Bastei errichten ließ, in der die eben geschaffene Komposition einen der größten Erfolge, den je ein Gemälde in Wien errang, feierte.„Man wallfahrtete zu dem Gemälde, um die in das Bild geleg­ ten patriotischen Gedanken und Gefühle auf sich einwirken zu lassen. Ganz unvermutet erntete es bei allen Ständen einen ungetheilten warmen enthusiastischen Beifall […]“, schreibt Krafft.612 Das Beispiel der beiden besprochenen Gemälde Johann Peter Kraffts verdeutlicht in besonderer Weise das Bedürfnis patriotischer Geschichtsmalerei nach Öffent-lichkeit. Die Akademie der bildenden Künste übernahm dabei im vormärzlichen Wien eine zentrale Vermittler-Rolle zwischen Kunst und Publikum. Auf Anregung Met-ternichs, des damaligen Kurators der Akademie, wurde die Bestimmung, alle drei Jahre eine Kunstausstellung im St. Anna-Gebäude zu veranstalten, in die neuen Statuten der Akademie aufgenommen. Nationalkünstler sollten dazu ihre in der Zwischenzeit verfertigten Arbeiten ein-senden können, damit das Publikum den Stufengang der Künste beurteilen könne und ausgezeichneten Künstlern dadurch die Möglichkeit gegeben würde, sich bekannt zu machen. Metternich hatte für diesen Zweck schon 1811 vorläufig sein Palais bereit gestellt.613 1818 regte Metternich persönlich beim akademischen Rat die Errichtung einer mit der Akademie verbundenen Kunsthandlung an, in der Künstler und Studenten ihre Werke ständig ausstellen und verkaufen konnten. Die Kunsthandlung wurde 1834 geschlossen; ab diesem Jahr fanden dafür die Kunstausstellungen jedes Jahr statt.614 Johann Peter Krafft nützte das neu geschaffene Forum der Akademie-Kunstausstellungen, um sein Gemälde Erzherzog Carl in der Schlacht bei Aspern einem großen Publikum vorzustellen. Nach der Vollendung des Gegenbildes Abschied des Landwehrmannes schien der zeitliche Abstand bis zur nächsten Ausstellung jedoch zu groß – wollte doch der Künstler nach der Vollendung typus zu formulieren: das Ereignisbild.609 Indem er narrative Elemente mit der denkmalhaften Pose des Feldherrn äußerst wirkungsvoll verband, schuf er ein unmittelbar mitreißendes Bild, das sehr viel direkter auf die Betrachter wirken konnte als das die belehrenden Darstellungen einer weit zurückliegenden Vergangenheit vermochten. Die Form der Darstellung bezieht sich dabei deutlich auf französische Vorbilder wie Napoleon über­ quert den St. Bernhard von Jacques-Louis David, bei dem Krafft zwei Jahre lang studiert hatte, oder Napoleon bei Arcole von Jean Gros, wodurch die Machtstellung des Feindes hier sichtbar auf die eigene Position übertragen wird. Das Gemälde wurde 1813 in der Kunstausstellung zu St. Anna öffentlich ausgestellt und erregte großes Auf-sehen. Im selben Jahr, 1813, bestellte Herzog Albert von Sachsen-Teschen bei Krafft als Gegenbild zur Darstellung der Schlacht von Aspern ein Gemälde, das Rudolf in der Schlacht gegen Ottokar Prˇemysl auf dem Marchfeld dar-stellen sollte. Als die Vorstudien gezeichnet und die Lein-wand bereits aufgespannt war, entschloss sich Krafft spontan, anstelle der vorbildhaften Heldentat eines Habsburg-Ahnen aus dem fernen Mittelalter den frei-willigen Aufbruch eines Bürgers zum Kampf gegen Napo-leon zu malen. Unmittelbarer politischer Hintergrund für Kraffts Gemälde war der Sieg über Napoleon in der Schlacht von Leipzig 1813, in der sich die in der Landwehr organisierten Freiwilligen besonders ausgezeichnet hat-ten. Die Landwehr war in erster Linie von den Erzherzö-gen Carl und Johann initiiert und organisiert und wurde mit Begeisterung aufgenommenen; Heinrich Joseph von Collin etwa schrieb der Landwehr gewidmete Gedichte, deren Vertonungen von tausenden Besuchern im Burg-theater mit Enthusiasmus mitgesungen wurden. In die-sem Rausch nationaler Erhebung entschloss sich Krafft zur Darstellung Abschied des Landwehrmannes, die einen einfachen Mann zeigt, der, in treuer Erfüllung seiner vaterländischen Pflicht, zum Helden der Handlung und Repräsentanten der Volkserhebung wird.610 In der Unmittelbarkeit der augenblicklichen Situa-tion, in der die Entschlossenheit des aufbrechenden Landwehrmannes eindrucksvoll mit der stillen Trauer der Familie kontrastiert ist, wird das Bild nicht zur Belehrung über die Vergangenheit oder kunstvollen Inszenierung eines historischen Geschehens, sondern zum Aufruf. Krafft verlegte in diesem Bild Davids Schwur der Horatier in das bürgerliche Milieu der Gegenwart und bediente sich so erneut der künstlerischen Mittel des politischen Gegners. Mehr noch als das Gemälde der Schlacht von Aspern verlangte Der Abschied des Landwehrmannes, als Prototyp 609 Zu Kraffts Gemälde Erzherzog Carl mit der Fahne des Regimentes Zach in der Schlacht bei Aspern vgl.: Frodl-Schneemann (1984) p. 42 – 49.610 Zu Kraffts Gemälde Der Abschied des Landwehrmannes vgl.: Ebd. p. 35 – 42.611 Zit. nach: Ebd. p. 38.612 Zit. nach: Ebd.613 Vgl.: Wagner (1967) p. 71. 614 Vgl.: Ebd. p. 92f.