Page - 216 - in Das zusammengedrängte Gedenken

216 den Wandgemälden fertigte Kupelwieser an, nachdem die Kartons zu den Deckengemälden fertiggestellt worden waren. Diese Kartons dürften dann entweder parallel zu den Fresko-Arbeiten zwischen März und Oktober 1848 bzw. nach dem 31. Oktober 1848 entstanden sein, wobei die Kartons zu den Herrscherporträts und den dazugehörenden Allegorien in das Jahr 1849 zu datieren sind. Im Vorfeld der Ausführung von Wand- und Deckengemäl-den fertigte Kupelwieser drei kleinformatige Tafeln mit Freskoproben (Modelli) an.814 Eine Tafel zeigt als Aus-schnitt des Gemäldes Das öffentliche Gericht zu Tulln815 eine Mutter mit ihren beiden Kindern, die zweite Tafel befindet sich in der Sammlung des Niederösterreichi-schen Landesmuseums816 und stellt einen Ausschnitt des Gemäldes Die Türkenkriege817 dar. Offenbar handelt es sich um Vorstudien, bei denen Kupelwieser mit der Mal-technik selbst und der dadurch bedingten Farbwirkung experimentierte, möglicherweise auch, um dem Auftrag-geber eine Vorstellung vom Eindruck der fertig ausge-führten Fresken zu geben. (Abb. 293) Die Vorarbeiten zu den Fresko-Malereien im Marmorsaal lassen sich anhand des Vertrages818 vom 16. Jänner 1848 gut rekonstruieren. Kupelwieser verhandelte mit dem zuständigen Architekten H. Braun die Details zu Be rohrung819 und Bewurf. Der Sand wurde aus Weid-lingau bezogen und gewaschen, auch dazu gab Kupel-wieser dem Architekten Braun genauere Anweisungen. Er verlangte weiters einen für die Fresko-Arbeiten speziell zugeteilten Maurer, Kalk und Gerüste. Vermutlich entstanden in der Zeit von März bis Okto-ber 1848 im Anschluss an die Kartons zu den Deckenge-mälden die acht Kartons zu den historischen Szenen der Wandgemälde. Die Kartons zu den Herrscherporträts zeichnete Kupelwieser wahrscheinlich erst im Jahr 1849, weil die Auswahl der einzelnen zu porträ tierenden Herr-scher erst im dritten Programmentwurf, welcher nach dem 1. Jänner 1849 zu datieren ist, festgelegt wurde. Diese Annahme bestätigt sich durch die beiden Vermerke „Gesehen und für gut befunden. P. Sprenger 15/4 49“ bzw. „Begutachtet 1:/5. 1849 Paul Sprenger“ auf den Kartons zu den Porträts von Maximilian I. bzw. Maria Theresia.811 Kupelwieser arbeitete an den Kartons vermutlich in sei-ner Wohnung im gräflichen Palais Schönborn, die er 1840 mit seiner Familie bezog und die auch genügend Platz für Atelierräumlichkeiten bot. „Jene Zimmer, welche einst die gräfl. Schönborn’sche Galerie enthielten, waren wahre Prachtsäle, mit großen Spiegeln, Marmortischen und barocken Deckengemälden. Sie dienten ihm als Atelier und zur Aufbewahrung seiner vielen Cartons, die er für seine Bilder gezeichnet hatte“812, erinnerte sich seine Tochter Elisabeth Kupelwieser später.Im Gebäude der Niederösterreichischen Statthalterei wurden die Kartons während der Freskoarbeiten in einem kleinen, an den Marmorsaal angrenzenden Raum aufbe-wahrt. Möglicherweise wurden vor Ort noch Änderungen vorgenommen oder Details in den Darstellungen geklärt, wie folgende Stelle in einem mit dem 16. Jänner 1848 datierten Schreiben von Kupelwieser an Freiherrn von Kübeck vermuten lässt, in dem er bittet,„[…] die anstoßenden Zimmer neben dem Saale welche klein sind zu Aufbewahrung der Cartons Farbenbereitung und etwa vorzunehmender Studien in absperrbarem Zustande mir zu überlassen.“813 Zusammenfassend kann festgestellt werden, dass eine Chronologie der Entstehung der Kartons nur teilweise rekonstruierbar ist. Aus Programmentwürfen, Briefen und den Vermerken auf einzelnen Kartons lässt sich folgern, dass Kupelwieser wahrscheinlich zwei Kartons bereits im Jahr 1847, vor Abschluss des Vertrages für die Ausstattung des Marmorsaales, fertiggestellt hatte. Eine Reihe von Indizien sprechen dafür, dass als Erstes der Karton mit der Austria-Allegorie ausgeführt wurde, danach ent-standen Odoaker vor dem heiligen Severin und, im Jahr 1848, die Gründung der Universität Wien(?), Die drei Erbauer der St. Stephanskirche, und Leopold I. stürmt Melk, danach wahrscheinlich die beiden Kartons zu den Friesen mit Marc Aurel und Karl dem Großen. Die Kartons zu 811 Nachdem die Auflistung der auszuführenden Wand- und Decken-gemälde in dem Schreiben vom 12. März 1848 von Kübeck an Talatzko (Niederösterreichisches Landesarchiv, Inv. Nr. 571 P 848) nicht die Auswahl der einzelnen Herrscher für die Stichkappen-Porträts beinhaltet, mussten die Kartons zu den Porträts wahr-scheinlich gesondert noch einmal begutachtet und bewilligt werden. 812 Kupelwieser (1902) p. 13.813 Das vollständige Transskript des Briefes befindet sich im Anhang. 814 Auf die Tradition der Anfertigung von Fresko-Probetafeln wird auf S. 267ff. genauer eingegangen. 815 Die Probetafel befindet sich im Privatbesitz und wurde am Öster-reichischen Bundesdenkmalamt restauriert (Inv. Nr. 6797). Dan-kenswerter Hinweis von Manfred Koller (Werkstätten des Öster-reichischen Bundesdenkmalamtes).816 Inv. Nr. 7000/341a.817 Auf dem entsprechenden Aquarellentwurf (Niederösterreichi-sches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/341) findet sich ein Vermerk (nicht in der Handschrift des Künstlers): „Dazu Ziegelstein und Freskoprobe in Salzburg.“818 Niederösterreichisches Landesarchiv, Reg. A, Präs. d. NÖ. Reg., Zl. 571 P 848 vom 16. Jänner 1848, gez. Kupelwieser.819 Als Putzträger und Dämm-Material wurde Schilfrohr verwendet.