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217 habe ich mit ihrer Beyhülfe einen großen Theil des Saales beendet […].“821Die hier erwähnten jungen Leute werden in den Erinne-rungen der Tochter Kupelwiesers822 namentlich genannt: Es handelt sich dabei um Eduard Engerth (geb. 1818), einst Schüler Kupelwiesers an der Akademie, der 1847 von seinen ausgedehnten Studienreisen nach Wien zurückgekehrt war, weiters Adam Vogler (geb. 1822), der an der Akademie unter Joseph von Führich studierte, und Soldaditsch, zu dem keine weiteren Hinweise in der Lite-ratur gefunden werden konnten. Zunächst galt es, die Komposition von den zumindest zum Teil schon fertig gezeichneten Kartons an die Wand zu übertragen. Keiner der Kartons weist jedoch Spuren eines Übertragungsvorganges in Form von eingedrückten oder eingeritzten Linien, Perforierungen oder Einfärbun-gen auf der Rückseite auf. Es muss daher einen weiterer Karton hergestellt worden sein, um die Umrisse der Zeichnungen an die Wand zu übertragen. In schriftlichen Quellen gibt es wenige Hinweise auf einen derartigen Ersatzkarton, allerdings scheint es sich um ein damals übliches Verfahren gehandelt zu haben, das nicht geson-dert beschrieben werden musste. Im Niederösterreichischen Landesmuseum befinden sich mehrere Umriss-Zeichnungen auf Transparent-papier, die Kupelwieser als Übertragungshilfen bei Gemälden verwendet hatte. Die Papiere dazu wurden wahrscheinlich durch Imprägnieren mit trocknendem Öl, gelöstem Naturharz oder einer Mischung davon herge-stellt.823 (Abb. 294).Auf diese Transparentpapiere pauste der Künstler die Umrisslinien seiner Vorzeichnung durch, die er dann durch Nachritzen mit einem spitzen Gegenstand auf die weiche Grundierung übertrug. Auf den Transparent-papieren sind deutlich mehrere Ritzspuren entlang der gezeichneten Linien zu erkennen.Es ist sehr wahrscheinlich, dass sich Kupelwieser bei seinen Fresko-Arbeiten einer ähnlichen Technik bediente. Die Vorritzungen im Fresko selbst haben weiche Kanten und sind nicht direkt, sondern durch ein Papier hindurch in den feuchten Putz gesetzt. Beim Freskieren selbst dürfte Kupelwieser die Kartons vermutlich in der Nähe gehabt haben, um sich bei der plastischen Modellierung und der Gestaltung von Ge-sichtszügen, Stoffmustern und anderen Details an der Der Boden sollte mit Blendböden820 belegt werden, um „den nachteiligen Einfluss des Staubes zu entfernen“ und dem „schaulustige[n] Publikum“ sollte der Zutritt während der Arbeit verwehrt werden. Mit den Fresko-Arbeiten im Marmorsaal begann Leopold Kupelwieser vermutlich im März 1848. Am 13. März kam es vor dem benachbarten Niederösterreichischen Landhaus zu Unruhen, die den Beginn der Revolution markieren. In einem Brief an die Kaiserwitwe schreibt Kupelwie-ser über jene bewegten Tage und seine Arbeit in der Statthalterei: „Durch die wahrhaft wunderbare Fügung Gottes habe ich, während alle Erwerbs­ Quellen versiegt sind, die Fresko Male­ reyen im Saale des neuen Regierungs Gebäudes zu malen, und dieses Segens überfroh und Gott täglich dafür dankend, gelang es mir seyt den Märztagen mich bey allen Vorkomm­ nißen in mein Asyl der Kunst zu flüchten und der Außenwelt nur die nöthigste Aufmerksamkeit zu widmen, ich war so glücklich ein paar junge Leute dazu, und dadurch von Tor­ heith und Umtrieben abzuziehen, sie erkannten dieß dankbar an und indem ich sie mit an der Kunst erwärmte und belebte Abb. 293: Fresko-Probetafel zu „Das öffentliche Gericht zu Tulln“; Bildquelle: Österreichisches Bundesdenkmalamt, Wien (Nr. 6797). 820 Blendboden (auch Blindboden) ist ein Belag aus rauen, minder-wertigen Brettern, die als Unterkonstruktion für einen Fußboden dient.821 Zit. nach: Feuchtmüller (1970) p. 56f.822 Kupelwieser (1902) p. 14.823 Siehe Eyb-Green (2009) p. 27ff.