Page - 259 - in Das zusammengedrängte Gedenken

259 Hanffasern – sehr gut. Die Papierbahn muss ursprünglich eine Breite von mindestens 62 cm gehabt haben und ist mit einem Quadraturnetz von ca. 18,7 cm in dünnen Rötel-Linien versehen, das nochmals mit Bleistiftlinien weiter unterteilt wurde, die zur Übertragung der Ent-wurfszeichnung auf das große Kartonformat dienten. Der Karton wurde noch vor Beginn der Ausführung der Zeichnung mit Kleister auf eine dicht gewebte, auf einen Spannrahmen aufgespannte Leinwand kaschiert. In dem 1846 erschienenen Handbuch zur Freskoma-lerei wird bereits die Verwendung von Maschinenpapier für Kartons empfohlen. Aus dem Text geht hervor, dass das Zusammenkleben vieler Einzelblätter nicht nur gro-ßen Arbeitsaufwand bedeutete, sondern oft auch kein befriedigendes Resultat ergab, und dass die Papierbahn durch den wasserhältigen Klebstoff verwellte. Interessant ist hier auch der Hinweis auf die Dauerhaftigkeit von ungebleichtem Papier. „Die Cartons werden am besten auf haltbares graues, grobes Maschinenpapier gezeichnet, einerseits, weil hiebei das läs­ tige Zusammenkleben in nicht so hohem Grade erfordert wird, andererseits, weil beim Zusammenkleben von Hadern­ papieren oft trotz aller Mühe dennoch keine ebene Fläche sich bilden will. Man wählt, wie gesagt, am besten graues Maschinenpapier, weil es viel dauerhafter ist, als das Weisse, in welchem oft schädlicher, zerstörender Bleichstoff enthalten ist. Auch in Hinsicht auf den Ton ist graues Papier dem Augen und Gemüth verwundenden Weiss vorzuziehen.“914 Auch Overbeck führte seine zu Beginn der 1860er Jahre entstandenen Kartons für die Kathedrale von Djakovo auf Rollenpapier aus, wobei er mehr als fünf unterschiedliche Sorten Papier verwendete.915 Die Kartons sind mit einer fein gezeichneten Quadrierung versehen und wurden mit Kleister auf dickes Papier und danach mit tierischem Leim auf Leinwand kaschiert, bevor sie auf Spannrahmen montiert wurden. Die Verwendung von Rollenpapier für Kartons dürfte sich um die Mitte des 19. Jahrhunderts durchgesetzt haben. Zu Beginn der industriellen Herstellung von Papier über-wog offenbar die Skepsis gegenüber der neuen Produk-tionsmethode. 1845 wird in einem kurzen Text zur dritten Wiener Gewerbeausstellung betont, dass nicht die Pro- thek.912 Für die bis zu acht Meter langen Papierbahnen montierte er zahlreiche Einzelbögen aus handgeschöpf-tem Hadernpapier mit dem Format 60 x 65 cm bzw. 65 x 80 cm überlappend zusammen. Die so entstandene Papierbahn wurde danach mit Kleister auf maschinell hergestelltes Rollenpapier kaschiert. Beim Transport von München nach Berlin im Jahr 1841 wurden die großen Kartons – möglicherweise vom Künstler selbst – den For-men der Zeichnung folgend zerschnitten und danach auf Baumwollgewebe aufkaschiert. Während Peter Cornelius maschinell hergestellte Papiere nur für die Kaschierung seiner Kartons verwendete, zeichnete Ludwig Schnorr von Carolsfeld 1845 die Kar-tons für die Glasfenster der Niederösterreichischen Landhaus-Kapelle bereits direkt auf Endlos­ Papier.913 Die Qualität dieses Papiers ist aufgrund der verarbeiteten Materialien – ausschließlich Hadern aus Flachs- und Abb. 394: Joseph von Führich: Karton zu den Kreuzwegstationen in der Johann-Nepomuk-Kirche in Wien, 1844; die Über-lappungen der einzelnen Blätter sind durch die Vergilbung des Klebstoffes deutlich sichtbar; Quelle: Albertina Wien. 912 Anlässlich der 2004 eröffneten Ausstellung Die Götter Griechen­ lands im Haus der Kunst in München wurden einige Kartons restauriert. Zur Technologie der Cornelius-Kartons sprach die Restauratorin Silke Schröder auf dem Symposium Cornelius – Pro­ metheus – der Vordenker im Münchner Haus der Kunst am 10. Sep-tember 2004.913 Fischer (2011) p. 38ff.914 Das Buch von der Frescomalerei (ohne Autor, 1846) p. 84.915 Gast; Hua-Ströfer et al. (1994) p. 69 – 79.