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271 und ganz feinen einfach grundirten, dann die trefflichen Cartons. Die Einsender beschäftigten in ihrer Hauptwerkstätte zu Ottakring 11 Personen, besitzen nebst einer Farben­ Reib­ Maschine mit Stahl­ Cylindern im Ganzen 8 Farben­ Reibstellen und geben ihre jährliche Erzeugung auf 18 000 – 19 000 Stück Oelfarben in Blasen, 2000 Stück Aquarell­ Farben in Blech­ Etuis, 2000 Fläschchen Firnisse und Bindemittel, 1500 – 2000 Krüge schwarzer Tinte, 5000 – 6000 Ellen grundirter Maler­ Leinwand, nebst einer beträchtlichen Menge Farbstoffe u. dgl. an. Diese Unterneh­ mung ist von hohem Werthe und für die Bedürfnisse der inländischen Künstler unerlässlich. Deshalb, dann wegen des bedeutenden Absatzes der Erzeugnisse erhielten die Aus­ steller die silberne Medaille.“976 Offenbar hatte Wilhelm Koller erfolgreich eine Markt-nische für allgemeinen Künstlerbedarf erschlossen und schien dabei wenig Konkurrenz zu haben, in den Berich-ten zur Gewerbe-Ausstellung findet sich jedenfalls kein Anbieter mit vergleichbar großer Produktauswahl und Beschäftigtenzahl. Das zu Beginn erwähnte Chromrot, das sowohl in den Farbspritzern auf den Kartons als auch im Modello fest-gestellt werden konnte, wurde in Wien von Carl und Lud-wig Weilheim hergestellt. Auch sie waren auf der Gewerbe-Ausstellung 1845 vertreten: „Carl und Ludwig Weilheim, Inhaber einer Fabrik chemischer Farben und Bleistifte zu Erla bei Wien (Berlinerblau, Car­ min, Chromroth, Gialin, Hatchett­ Braun, Schweinfurter Blau­ Grün, Van­ Dyck­ Braun und Roth; Kremser­ Weiss, Zinnober (auf nassem Wege erzeugt), Indigo­ Carmin, rothen Cäsar­ Florentiner­ Krapp­ Wiener­ Lack […].“977 Weiters fanden sich in rot-braunen Bereichen des Model­ los roter Ocker, Umbra und Chromrot, und in einem vio-letten Bereich in der Bildmitte Ultramarinblau und Rot-ocker. In den Proben der Farbspritzer auf den Kartons wurden mittels REM/EDX971 Chromrot, Kobaltblau und grüne Erde identifiziert. Beobachtungen im Polarisati-onsmikroskop deuten weiters auf die Verwendung von Umbra. (Abb. 409 – 411)Als Kupelwiesers Bezugsquelle für seine Pigmente scheint in einem Brief972 vom 7. Mai 1847 ein „Herr von Koller“ auf. Im Folgenden sei der Inhalt des Briefes zitiert: „Hochverehrter Hr. v. Koller! Ich habe noch einen Rest von dem schönen gebrannten Umbrum welcher H. so gütig war mir zu schicken. Ich bitte nun gefälligst die Note für die damals gesendete Farbe, und von diesem Umbra 2973 zu schicken, weil ich ihrer nöthig zum Fresco noch bedarf. Ihr ergebenster Kupelwieser“Wahrscheinlich benötigte Kupelwieser die Farben für sein Fresko-Gemälde in der Friedhofskapelle in Kloster-neuburg, an dem er im Juni dieses Jahres zu arbeiten begann.974 Wilhelm Koller war bereits auf der zweiten österrei-chischen Gewerbe-Ausstellung 1839 mit seinen Produk-ten vertreten. Im Ausstellungsbericht975 findet sich dazu folgender Text: „Exp.Nro. 575 Wilhelm Koller, Magister der Chemie zu Wien, Landstraße Nr. 446. Stellte feuchte Farben für Aqua­ rell­ Mahlerei in den verschiedensten Tinten und Schattie­ rungen aus, welche recht befriedigende Resultate seiner mehrjährigen Versuche und Bemühungen zur Verbesserung der bisherigen Aquarell=Farben sind.“Im Laufe der nächsten Jahre baute Wilhelm Koller seinen Betrieb stark aus und erweiterte die Palette seiner Pro-dukte bedeutend. In der dritten Gewerbe-Ausstellung 1845 ist er bereits mit zwei Niederlassungen verzeichnet. Hier heißt es:„W. Koller und Comp., Chemiker und Fabrikanten von Far­ ben und Künstler­ Materialien in Wien und zu Ottakring bei Wien V.U.W.WMaler­ Requisiten, nämlich: präparirte Oel­ und Wasser­ Farben, aufgelöste Farben und Tinten, Bindemittel für Was­ ser­ Malerei; Firnisse; grundierte Cartons, grundierte und auf Blind­ Rahmen gespannte Maler­ Leinwand, Staffeleien, Schultafeln und Maler­ Breter; sämmtliche Farben, sehr rein und sorgfältig präparirt, Krapplack und Wau (eigene Erzeu­ gung) sowie Beinschwarz und Ocker vorzüglich schön, Fir­ nisse und Oele allen Anforderungen entsprechend, die Maler­ Leinwanden sehr gut, besonders hervorzuheben die von keinem ausländischen Producte übertroffenen irisirten 971 Alle Analysen wurden von Johannes Weber (Institut für Kunst und Technologie, Universität für angewandte Kunst Wien) durchge-führt. Siehe Untersuchungsbericht in: Eyb-Green (2009) p. 449f. und ebd. p. 113.972 Wien Bibliothek J.N. 89033.973 Unleserlich, wahrscheinlich Maßeinheit.974 In einem Brief an Ludwig von Remy vom 10. April 1847 bittet Kupelwieser, seinen Karton von der Kunstausstellung zurückzie-hen zu dürfen, da er ihn „zum baldigen Beginn der Fresco­ Arbeiten“ brauche. Wien-Bibliothek J.N. 7297. Die Arbeit war laut einem Konzept für einen Brief an einen Freund vom August 1947 abgeschlossen. Zu dem Brief: vgl. Feuchtmüller (1970) p. 224.975 Bericht über die zweite allgemeine österreichische Gewerbs= Producten= Ausstellung im Jahre 1839, Wien 1840, p. 405.976 Bericht über die dritte allgemeine österreichische Gewerbe­ Ausstellung in Wien 1845, 3. Lieferung, Wien 1845, p. 940.977 Ebd. p. 940.