Page - 203 - in Die Kaiserin - Reich, Ritual und Dynastie

Texte und Bilder 203 bedacht (Abb. 3, 19, 23); außerdem erschien sie selbst als Person prominent in der Darstel- lung des Fackeltanzes des kaiserlichen Paares (Abb. 20) am Abend des 27. Juni 1612 sowie – deutlich weniger sichtbar – als Zuschauerin beim Ringelrennen am gleichen Tag. In allen diesen Darstellungen wurde für die Krönung selbst eine schematisierende Dar- stellungsweise genutzt, die den Moment abbildete, in dem der Kaiser bzw. die Kaiserin vor dem Konsekrator kniete. Das Faktum, dass ihr dieser gemeinsam mit den anderen anwesenden geistlichen Kurfürsten die Krone aufs Haupt setzte, wird in den Abbildungen für 1612 durchweg erkennbar. Nur in dem von Eberhard Kieser angefertigten Kupferstich in „Election & Couronnement“ ist der Akt dabei in Seitenansicht (Abb. 23) dargestellt196, in den anderen Bildern aber in einer Art Zentralperspektive, die den Krönungsakt in der Mitte eines mehr oder weniger detailliert dargestellten Kirchenraumes festhielt. Waren schon die graphischen Folgen in ihrer Herstellung sehr kostenintensiv und damit für die politischen und kulturellen Eliten des Reiches gedacht197, so gilt das umso mehr für Gemälde. Die Krönung von 1612 war nicht allein durch die eben aufgezählten graphischen Darstellungen besonders umfassend dokumentiert, sondern es ist zudem ein großformatiges regelrechtes Krönungsporträt von Kaiserin Anna hervorzuheben, das die Signatur des kaiserlichen Kammermalers Jeremias Günther trägt und auf 1613 datiert ist198. Das im Kunsthistorischen Museum Wien befindliche Gemälde wurde mehrfach kopiert (Abb. 24), wie das fast gleich große Gemälde im Innsbrucker Servitenkloster199 und die Ko- pie im Miniaturformat in der Dresdner Rüstkammer200 belegen. Über deren Entstehungs- geschichte scheint bislang kaum etwas bekannt zu sein, ebenso wie über die eines stark beschädigten und nur in einer Kopie aus dem 18. Jahrhundert existierenden Exemplars in den Beständen des Kunsthistorischen Museums in Wien201. Bei dieser Darstellung handelt es sich um das lange Zeit singuläre Beispiel für eine zeitgenössisch entstandene Darstellung der Kaiserin mit ihren Insignien und in einem weißgoldenen Kleid, wie es für die Krö- nungsgewänder generell üblich war. 196 Diese Darstellungsform erscheint nur noch einmal in der Darstellung der böhmischen Krönung von Königin Anna in Khevenhüller, Annales, Bd. 7, nach S. 471. Zu Kieser Allgemeines Künst- lerlexikon – ID:00166724. 197 Rudolph, Reich als Ereignis, 343, 410. 198 Zu Günther siehe Allgemeines Künstlerlexikon ID: _00069968. 199 Innsbruck, Servitenkloster, Format 193 × 121,5 cm. Vermutlich ist Egidius Sadelers Darstellung Annas von 1616 von diesem Porträt beeinflusst, z. B. Kunstsammlungen der Veste Coburg, Inven- tar-Nr. VII,221,59 [http://www.portraitindex.de/documents/obj/33900618, 30.12.2020]. 200 Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Rüstkammer, Inventar-Nr. H 0023 [https://skd-online- collection.skd.museum/Details/Index/284043, 30.12.2020]. 201 Wien, KHM-Museumsverband, Gemäldegalerie, Inventar-Nr. GG 9303. https://doi.org/10.7767/ 9783205213383 | CC BY 4.0 © BRILL Österreich GmbH Böhlau Verlag, Zeltgasse 1/6a, A-1080 Wien