Page - 214 - in Die Kaiserin - Reich, Ritual und Dynastie

214 Kaiserinnen in den Medien der Krönung entstandene Medaillen – darunter solche für die Kaiserin – als Abbildungen in gedruckte Beschreibungen integriert wurden. Schließlich ist für die letzte Krönung des 17. Jahrhunderts darauf hinzuweisen, dass es sich um die einzige unter den frühneuzeitlichen Kaiserinnenkrönungen handelt, die in einem großformatigen Ölgemälde dargestellt wurde (Abb. 31). Es gehört zu einem gan- zen Bildzyklus, mit dem Eleonora Magdalenas Bruder, Kurfürst Johann Wilhelm von der Pfalz, sein um 1708 erbautes Schloss Bensberg ausstatten ließ232. Das Gemälde mit der Krö- nung der Kaiserin befand sich im 1713 fertiggestellten Audienzzimmer des Kurfürsten. Die Darstellung muss in ihrer Anordnung eher als allegorisch bezeichnet werden. Trotzdem verbindet sie mit den bereits erwähnten graphischen Darstellungen der Umstand, dass es eben erneut der Moment des Aufsetzens der Krone war, den der Maler Giovanni Antonio Pellegrini wählte, um das gesamte Ritual in ein Bild umzusetzen. Wieder bietet ein Kir- chenraum den Rahmen dafür, wobei die Wiedergabe sowohl der Personenkonstellation wie des Aktes selbst weit entfernt von der zeremonielle Strenge und Ordnung vermitteln- den Komposition ist233, die in den druckgraphischen Abbildungen gewöhnlich dominiert. 232 Götzmann, Realität, 365–372. Zum Bildprogramm und zur Darstellung außerdem Fulco, Exu- berant Apotheoses, 220–226, 270. 233 Rudolph, Reich als Ereignis, 409. Abb. 30: Die einseitige Medaille, entstanden aus Anlass der Krö- nungen 1690, zeigt die Porträts Leopolds I., Josephs I. und Eleonora Magdalenas mit Kronen und Reichsadler. Die beiden lateini- schen Inschriften thematisieren die drei als regierende Dreifaltig- keit. Nachweis: Philipp Heinrich Müller, 46,5 mm, Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, Münzkabinett, Inventar-Nr. Med134. https://doi.org/10.7767/ 9783205213383 | CC BY 4.0 © BRILL Österreich GmbH Böhlau Verlag, Zeltgasse 1/6a, A-1080 Wien