Page - 218 - in Die Kaiserin - Reich, Ritual und Dynastie

218 Kaiserinnen in den Medien der Reichskrone wiedergibt, sondern als Mitrenkrone ganz allgemein auf das Kaisertum verweist236, und auf der Drapierung im Hintergrund den Reichsadler mit den Insignien. Die Unterschrift mit dem Krönungsdatum etwa auf dem Wolfenbütteler Exemplar macht den Bezug ganz deutlich237. Bei einem anderen Blatt ist der Bezug eher implizit, aber umso interessanter: Nach den Feierlichkeiten in Frankfurt am Main verfertigte der namhafte Frankfurter Porträtmaler Franz Lippold238 Porträtdarstellungen von Kaiser und Kaiserin. Beide dien- ten dann dem Kupferstecher Christoph Heinrich Müller als Vorlage, der die Gemälde mit einem Rahmen jeweils in ein graphisches Blatt umsetzte239 (Abb. 33 und 34). Dessen Rah- men zeigt bei beiden Personen Reichskrone, Szepter und Reichsapfel sowie die böhmi- sche Krone; in der Mitte unter dem Bild befindet sich jeweils der Reichsadler mit dem habsburgisch-österreichischen Wappen für Maria Amalia, mit dem bayerischen Wappen beim Porträt Karls VII. Auch das Gemälde Lippolds wurde auf kaiserliche Veranlassung mehrfach kopiert, aber mit dem Druckauftrag, der in diesem Falle eindeutig vom kaiser- lich-wittelsbachischen Hof ausging, liegt hier eines der seltenen Beispiele direkter Initiative von fürstlicher Seite240 bei der Fertigung von graphischen Blättern vor. Dass dies gerade 1742 der Fall war, zeigt, wie intensiv das neue bayerische Kaisertum an seiner medialen Dar- stellung arbeiten ließ. Der sowohl auf Einblattdrucken wie auf Medaillen hergestellte Bezug zur Herkunft der Kaiserin als Kaisertochter241 war eindeutig Element der Legitimierung der neuen Würde. Festzuhalten bleibt, dass es von Maria Amalia keine denen Eleonora Magdalenas vergleichbare Darstellung als Gekrönte, also mit der Krone auf dem Kopf, zu geben scheint. Diese Verbindung von Insignie und Person lässt sich damit nur für 1612 und besonders ausgeprägt für 1690 nachweisen. Wie schon angedeutet umfasste das insgesamt breit gefächerte Spektrum bildlicher Darstellungen mit Bezug zur Krönung von 1742 neben Ölgemälden, Einblattdrucken und 236 Zu dieser Form Benna, Kronen, 52. Damit nahm sie zugleich die Form der Rudolfinischen Haus- krone der Habsburger auf; siehe Fillitz, Kaiserkrone. 237 Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Inventar-Nr. A 25843, http://www.portraitindex.de/do- cuments/obj/34025510 [30.12.2020]. 238 Zur Person Allgemeines Künstlerlexikon, ID: _00114558. 239 Koch/Stahl, Karl VII., 235. Zu solchen Verschränkungen siehe auch Telesko, Druckgrafische Produktion, 115f. 240 Völkel, Druckgraphik, 204, 206f. Die Kupferstiche erschienen 1742 auch in „Vollständigen Dia- rium“. 241 Medaillen z. B. Wien, KHM-Museumsverband, Münzkabinett, Inventar-Nr. 213; Kunstsamm- lungen der Veste Coburg, Münzkabinett, Inventar-Nr. 444,214c; Historisches Museum Frankfurt, Numismatik, Inventar-Nr. Förschner Katalog-Nr. 278 (J. u. F. 1921, Tafel 72); Kupferstiche z. B. Wolfenbüttel, Herzog Anton Ulrich Bibliothek, Alte Drucke, Inventar-Nr. III 411.2a, II 1139.1 und III 411.1. https://doi.org/10.7767/ 9783205213383 | CC BY 4.0 © BRILL Österreich GmbH Böhlau Verlag, Zeltgasse 1/6a, A-1080 Wien