Page - 136 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Improvisationskomödie136 Trotz seines unverwechselbaren italienischen Ursprungs ist dieses Theater von größter Allgemeinverständlichkeit und wurde zu einem elementaren Bestand- teil der europäischen Theaterkultur. Die Erneuerung der Komödie im 17. und 18. Jahrhundert verdankt diesem Stegreiftheater die produktivsten Impulse.255 Auch nach der von Italien selbst ausgehenden Reform bzw. Verdrängung der Com- media dell’arte in die populäre Subkultur wirken ihre entscheidenden Elemente ohne Zweifel in den nachwachsenden literarischen Gattungen fort: Als es im 18. Jahrhundert in Italien zu einer grundlegenden Reform der Komö- die (Luigi Riccoboni, Carlo Goldoni, Carlo Gozzi) kam, hatte die Commedia dell’arte in dieser vom Geist der Aufklärung getragenen Bewegung keine Chance für eine Erneuerung als Stegreiftheater. Dennoch bleiben auch in diesem neuen literarischen Komödientheater manche Züge der Commedia erhalten.256 Die Geschichte der Commedia dell’arte stellt sich, wie z.B. Kenneth und Laura Richards in ihrem dokumentarischen Überblick anmerken, als besonders komplex dar durch die unterschiedlichen Formen und Wirkungskreise der Schauspielertrup- pen, durch ihre vielfältige Fähigkeit, auf Entwicklungen des Publikumsgeschmacks zu reagieren, durch die Integration verschiedenartigster Bühnentechniken und durch die Bearbeitung von literarischen Vorlagen, welche zum Teil eine gesamteu- ropäischen Verbreitung haben: The commedia dell’arte was the outcome of complex social change, economic necessity and performer opportunism. It was the product of accident, trial and error, and calcu- lated innovation. The practice of specialists, it was at its best a vocally und physically disciplined theatre of distinctly verbal and rhetorical emphasis.257 Organisiert in vertraglich konstituierten Truppen mit zum Teil äußerst wechsel- hafter Lebensdauer und verwurzelt in regionalen Theatertraditionen Oberitaliens befriedigen diese Berufsschauspieler sowohl ein volkstümliches Bedürfnis nach Be- lustigung als auch ein höfisches Streben nach repräsentativer Festlichkeit. Der in der Forschungsliteratur traditionell als sehr wichtig eingestufte Einfluss der 255 Brauneck: Die Welt als Bühne I, S. 431. 256 Manfred Brauneck: Die Welt als Bühne. Geschichte des europäischen Theaters. Zweiter Band. Stuttgart 1996, S. 51. 257 Kenneth und Laura Richards: The commedia dell’arte. A Documentary History. Oxford 1990, S. 10.