Page - 137 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

137Die italienische Improvisationskomödie commedia erudita, somit die Annahme, dass deren Handlungsmuster oft von der Improvisationskomödie vereinfacht übernommen werden, muss nach neueren Er- kenntnissen in Bezug auf ihre vorherrschende Bedeutung sicher etwas relativiert werden. Die Berufsschauspieler der italienischen Truppen bedienen sich literari- scher Stoffe und theatralischer Techniken, die sie aus einem weit größeren Spektrum von Gattungen und nicht nur aus der italienischen Literatur übernehmen: The role balances of the professional players not only accommodated the type of characters of the learned comedy, they could, and did, accommodate, too, the characters of tragedy, tragi-comedy, intermezzo and pastoral, both scripted and improvised – in short, they reflect a broad pattern of roles applicable to a very wide variety of Renaissance dramatic forms.258 Die literaturhistorische Situation kompliziert sich zusätzlich durch die Tatsache, dass diese Übernahme- und Anpassungsvorgänge nicht einseitig ablaufen, sondern die von der Commedia dell’arte entwickelten Figuren und Techniken ihrerseits wie- der in die Ausgangsgattungen zurück geführt werden und dort der dramaturgischen Bereicherung dienen. Darüber hinaus stellt das überlieferte Material nur ein Schat- tenbild von der eigentlichen Wirkung des Stegreiftheaters dar: Den Aufführungen lag ein Szenarium zugrunde, das in schriftlicher Form den Ablauf festlegte: die Folge der Auftritte mit dem Inhalt der Szenen und den da- rin auftretenden Personen, Art und Einsatz der Lazzi und die Verwendung der Requisiten. Diese Szenarien erschienen auch im Druck. Einige lassen erken- nen, daß es sich dabei um Umschreibungen von Stücken der Commedia erudita handelte, eingerichtet auf den Stil der Commedia dell’arte und die Spielinteres- sen der Berufsschauspieler.259 Die ungefähr 800 aus der Überlieferung bekannten Szenare der Commedia dell’arte sind natürlich in unterschiedlicher Weise zugänglich: neben kaum erschlossenem Archivmaterial existieren historische Sammelausgaben, wie jene von Flaminio Scala (Il teatro delle Favole rappresentative. Venedig 1611)260 oder von Evaristo Gherardi (Le théâtre italien. 6 Bände. Amsterdam 1701), und relativ umfangreiche moderne Aus- gaben, wie z.B. von Adolfo Bartoli (Scenari inediti della Commedia dell’Arte. Florenz 258 Richards / Richards: The commedia dell’arte, S. 110. 259 Brauneck: Die Welt als Bühne I, S. 436. 260 Vgl. die moderne Ausgabe davon durch Ferruccio Marotti. 2 Bände. Mailand 1976.