Page - 146 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Improvisationskomödie146 schlossen, die außer Spesen noch 300 Goldkronen für ihre Aufführungen bekom- men sollten.294 Es ist aber keineswegs gesichert, dass diese Tournee nach Innsbruck (oder aber nach München) tatsächlich stattgefunden hat. Im Oktober 1583 spielt ein Magnifico mit seinem Diener Zanni – also die Kern- besetzung der Commedia dell’arte bestehend aus dem geizigen, gierigen, alten Kaufmann aus Venedig und seinem schlauen Diener aus der finstersten Provinz (meistens Bergamo) – vor dem Hof in Prag und bekommt dafür 50 Taler.295 Welches Interesse die Darstellungstechniken und die speziellen Scherze der ita- lienischen Stegreifkomödie in den darauf folgenden Jahrzehnten in den österreichi- schen Ländern hervorrufen, beweist das erste literarische Zeugnis über sie, das zu ihrer weiteren Verbreitung beiträgt, indem es ihre Form und Inhalte als Illustratio- nen für seine Argumentation heranzieht. In seiner 1610 veröffentlichten moralphi- losophischen Schrift Die Grewel der Verwüstung Menschlichen Geschlechts schildert der in Tirol lebende, in Italien ausgebildete Arzt Hippolytus Guarinoni296 typische Szenen der Dienerfigur des Zanni, um die schonungslose Darstellung von dessen Fressgier und Brutalität als Exempel jener sozialen Verwüstungen hinzustellen, um deren Dokumentation es dem Autor geht.297 So z.B. gewährt der Magnifico seinem von der angeblich vielen Arbeit ermüdeten Diener die Bitte, einmal eine Woche ausrasten zu dürfen, nur unter der strengen Auflage, sich in dieser Zeit nicht im Geringsten zu bewegen. Als der Diener dann nach den vor ihm aufgetragenen Spei- senschüsseln greifen möchte, wird er jedes Mal unter Verweis auf die Vereinbarung erbarmungslos gezüchtigt. Im Register von Guarinonis Grewel werden 23 so genannte lazzi von Zanni – also Improvisationsscherze – mit ihrem deutschen Titel aufgelistet; Martino298 spürt aber weitere sechs Szenen der Commedia dell’arte in dieser Schrift auf (Kapitel LVI des vierten Buches und die Kapitel IV, XI, XII und XXVII des sechsten Buches VI) und weist auf weitere derartige Scherze im handschriftlichen Fragment des zweiten 294 Senn: Musik und Theater am Hof zu Innsbruck, p.179. – M. A. Katritzky: A Study in the Commedia dell’Arte 1560–1620 with Special Reference to the Visual Records. 2 Bde. Diss. Oxford 1994, Bd. 1, S. 113. 295 HKA, HZAB 34/1583, fol. 451v. 296 Vgl. M. A. Katritzky: Hippolytus Guarinonius’ descriptions of commedia dell’arte lazzi in Padua, 1594– 1597. In: Quaderni Veneti 30 (1999), S. 61–126. 297 Vgl. Brauneck: Die Welt als Bühne II, S. 354. – Peter Sprengel: Herr Pantalon und sein Knecht Zanni. Zur frühen Commedia dell’arte in Deutschland. In: Wanderbühne. Theaterkunst als fahrendes Gewerbe. Berlin 1988, S. 5–18. 298 Alberto Martino: Fonti tedesche degli anni 1565–1615 per la storia della Commedia dell’Arte e per la costituzione di un repertorio dei lazzi dello Zanni. In: Alberto Martino / Fausto De Michele (Hg.): La ricezione della commedia dell’arte nell’Europa centrale 1568–1769. Storia, testi, iconografia. Pisa / Rom 2010, S. 13–68.