Page - 154 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Improvisationskomödie154 lisco del Bernagasso gegeben, die über lange Zeit in den verschiedensten Versionen im euro päischen Theater anzutreffen ist.321 Am 6. Oktober 1692 kommen Kaiser und Kaiserin ausdrücklich von ihrem Landaufenthalt auf dem Schloss Ebersdorf zurück, um der Aufführung einer ita- lienischen Komödie in den Räumen ihrer Tochter Maria Antonia (1669 – 92), der Ehefrau Kurfürst Maximilians II. Emanuel von Bayern, beizuwohnen, für welche laut Quellen diese Unterhaltung als Ablenkung während ihrer schwierigen Schwan- gerschaft gedacht ist, die sie zwar mit der lange ersehnten Geburt eines Erben abzu- schließen vermag, an deren Folgen sie jedoch stirbt. Im Februar 1696 wird von Pagen bei Hof La forza della Magia, con Arlechino Mago spropositato. Comedia von Giovanni Battista Vidali aufgeführt. Diese Aufführungen von italienischen Improvisationskomödien durch Edelknaben am Hof beginnen laut Salzer 1672, als Leopold I. Bartolomeo Camuccio den Auftrag zur Abfassung seiner nur handschriftlich überlieferten Elvira (ÖNB Cod. 10.158) erteilt.322 Bei der ver- mutlich am 28. Februar 1677 gespielten Komödie Straforino imbrogliato in istrava- ganti amori e tamburino per disperazione (vgl. oben Strafuino) ist ungeklärt, ob sie von Pagen, italienischen Musiker oder Berufsschauspielern dargeboten wird. Mit Recht reiht Salzer sie in die Tradition der Improvisationskomödie ein: L’azione è per sommi capi nello stile della commedia dell’arte italiana, con le maschere ben note: Filiberto e Lirinda, la giovane coppia sentimentale, il dot- tor Baluyon e Pantalon «de’ ben sfregar», Straforino «il Zanni goffo», che è innamorato di tutte le donne disponibili.323 Im Fasching 1695 führen Pagen unter der Regie von Otto Ignaz Volckra bei Hof die burleske Komödie in drei Akten Li Vecchi burlati overo l’inimicitia riconciliata auf, de- ren Szenarium auch in Druck erscheint. Auch darin treten neben den jugendlichen Liebespaaren die bekannten Figuren von Dottore, Pantalone, Braghetta und Arlecchino auf. Weiters erwähnt Salzer noch an Edelknaben-Komödien in diesen Jahren die 321 Schindler: Mio compadre Imperatore, S. 81. – Alfred Noe: Spieltexte der Wanderbühne V.1+2. Italieni- sche Spieltexte aus unveröffentlichten Handschriften. Berlin 1999, S. 1173–1229, 1279 –1286. – France- sco Cotticelli / Otto G. Schindler: Per la storia della Commedia dell’Arte: Il Basilisco del Bernagasso. In: Franco Carmelo Greco (Hg.): I percorsi della scena: Cultura e comunicazione del teatro nell’Europa del Settecento. Neapel 2001, S. 13–342. – Alfred Noe: Spieltexte der Wanderbühne VI. Kommentar. Berlin 2007, S. 200–205. 322 Elisabetta Carlotta Salzer: La Commedia dell’arte alla Corte di Vienna. In: Rivista italiana del dramma II.2 (1938), S. 181–204; hier S. 194f. 323 Salzer: La Commedia dell’arte alla Corte di Vienna, S. 195f.