Page - 158 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die italienische Improvisationskomödie158 onstheater übernommene Spieltechniken und auf standardisierte Dienerfiguren, wie zahlreiche Studien aus der jüngeren Forschung belegen.338 Am deutlichsten weisen diese Parallelen wohl die literarischen Komödien von Girolamo Parabosco339 und die so genannte Madrigalkomödie auf (z.B. L’Amfiparnaso, 1597, von Oratio Vecchi, oder La Barca di Venezia per Padova und La pazzia senile, 1598, von Adriano Banchi- eri), welche inspirative Vorlagen für die ersten Opern darstellen. Von besonderem Interesse für die weitere Entwicklung des Musiktheaters sind natürlich auch mehr- stimmige Madrigalkompositionen, welche eine Interaktion zwischen den Stimmen inszenieren.340 Durch die Musik werden die typischen Situationen der Improvisa- tionskomödie musikalisch untermalt und in ihrem Effekt entsprechend erhöht. Auch in diesem Zusammenhang kann die Fürstenhochzeit in München 1568 insofern als wichtige Etappe angesehen werden, als der im Dienste der bayerischen Herzöge 338 Vgl. Anna Laura Bellina: Cenni sulla presenza della commedia dell’arte nel libretto comico settecentesco. In: Maria Teresa Muraro (Hg.): Venezia e il melodramma nel Settecento. Bd. I. Florenz 1978, S. 131– 147. – Paola Besutti: Da L’Arianna a La Ferinda: Giovan Battista Andreini e la „commedia musicale all’improvviso”. In: Musica disciplina: A Yearbook of the History of Music 49 (1995), S. 227–270. – Lidia Bramani / Brigitta Grabner: Commedia dell’arte in musica. In: Sabine Borris (Hg.): Das Lächeln der Eu- terpe: Musik ist Spaß auf Erden. Berlin 2000, S. 60–69. – Daniel Brandenburg: Pulcinella, der „Orpheus unter den Komikern“. Commedia dell’arte und komische Einakter im Neapel des 18. Jahrhunderts. In: F. Lippmann (Hg.): Studien zur italienischen Musikgeschichte 2. Laaber 1998, S. 501–521. – Werner Braun: Von der Commedia dell’Arte zur Singkomödie: Musikdramatik jenseits der Oper. In: A. Colzani / N. Dubowy / A. Luppi / M. Padoan (Hg.): Il melodramma italiano in Italia e in Germania nell’età ba- rocca. Como 1995, S. 7–19. – Melania Bucciarelli: Italian opera and european theatre, 1680–1720. Plots, performers, dramaturgies. Turnhol 2002. – Lieselotte De Ridder: Der Anteil der Commedia dell’arte an der Entstehungs- und Entwicklungsgeschichte der komischen Oper. Studien zum Libretto der Oper im 17. Jahrhundert. Diss. Köln 1970. – Paolo Gallarati: Musica e maschera. Il libretto italiano del Sette- cento. Turin 1984. – Valentina Gallo: La Selva di Placido Adriani. La commedia dell’arte nel Settecento. Rom 1998. – Albert Gier: Harlekin lernt singen. Figuren der Commedia dell’arte im Musiktheater. In: Wolfgang Theile (Hg.): Commedia dell’arte. Geschichte – Theorie – Praxis. Wiesbaden 1997, S. 176– 188. – Anne Darlene Joung: A Study of Madrigal Comedy: With an Analysis of Adriano Banchieri’s Barca di Venezia per Padova. Indiana U. P. 1995 (Diss.). – Alessandro Lattanzi / Paologiovanni Maione (Hg.): Commedia dell’arte e spettacolo in musica tra Sei- e Settecento. Neapel 2003. – Irène Mamczarz: La commedia dell’arte e la musica: la commedia madrigalesca di Orazio Vecchi e Adriano Banchieri. In: Elio Mosele (Hg.): La commedia dell’arte tra Cinque e Seicento in Francia e in Europa. Fasano 1997, S. 119–128. – Florian Mehltretter: Die unmögliche Tragödie. Karnevalisierung und Gattungsmischung im venezianischem Opernlibretto des siebzehnten Jahrhunderts. Frankfurt a. M. 1994. – Ellen Rosand: Opera in Seventeenth-Century Venice. The Creation of a Genre. Berkeley 1991. – Patrick J. Smith: The Tenth Muse. A Historical Study of the Opera Libretto. New York 1971. – R. L. Weaver: Florentine Comic Operas of the Seventeenth Century. Diss. Univ. of North Carolina. Chapel Hill 1958. – Piero Weiss: Venetian Commedia dell’Arte “Operas” in the Age of Vivaldi. In: Musical Quarterly 70.2 (1984), S. 195–217. – Martha Wienand Farahat: Adriano Banchieri and the Madrigal Comedy. 3 voll. PhD. Diss Chicago 1991. 339 Cf. Nino Pirrotta: Commedia dell’Arte and Opera. In: Musical Quarterly 41.3 (1955), S. 305–324. = Com- media dell’arte and opera. In: N. P.: Music and Culture in Italy. Cambridge (Mass.) 1984, S. 343–360. 340 Cf. Franca Angelini / Alberto Asor Rosa / Salvatore S. Nigro: Il Seicento. La nuova scienza e la crisi del barocco. Bari 1975, S. 55–136.