Page - 175 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

175Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts setzung384 übernommen wird, verwandelt sich in der ca. 30 Jahre später erarbei- teten Version einer Wandertruppe385 in die Gestalt des Hanswurst, also des im süddeutschen Volkstheater dieser Zeit weit verbreiteten Spaßmachers: Der Besiegte Obsieger Adalbertus König in Wälschlandt oder Die Würckungen deß Betruchs bey gezwun- gener Liebe Mit Hanswurst: Den betrogenen Breutigan, verwihrten Auffstecher, übl be- lohnten alten Weiber Spotter, gezwungenen Ehman, Allamodischen Ambasadeur, sehenden Blinden und hörenden Tauben ec. ec. Componirt Anno 1724 von einem Comico. Solche Travestien bekannter Operntexte in komische Szenarien, in denen die Spaßmacher des italienischen Improvisationstheaters auftreten, beschränken sich nicht auf den deutschen Sprachraum, wie das Beispiel von Jean Palaprats Arlequin Phaëton (1692) zeigt, das von Philippe Quinaults Phaëton (1683 mit der Musik von Jean Baptiste Lully) abgeleitet ist. Eine durchaus vergleichbare Umwandlung erfährt das Libretto Il tempio di Diana in Taurica, das Minato 1678 für ein musikalisches Fest am Hof aus der stofflichen Tradition von Euripides und einer jüngeren Bearbeitung, Ifigenia in Tauride von Ortensio Scamacca (1649), abgeleitet hat, durch die Hineinnahme des populären Spaßmachers, diesmal aus der Feder des zu Beginn des 18. Jahrhunderts in Wien be- rühmten Schauspielers und Prinzipals Joseph Anton Stranitzky: Der Tempel Dianae oder Der Spiegel wahrer und treuer Freundschaft mit Hanswurst: Den sehr übel geplagten Jungengesellen von zwey alten Weiberen Componirt. Von eInen in VIenn AnVVesenDen CoMICo. IAHR [1724]. Monsieur stranützßkü. Allerdings ist bei der Einschätzung des Einflusses der italienischen Libretti der Hofoper auf das deutschsprachige Volksstück bzw. das Unterhaltungstheater der Verlauf der Rezeptionslinien in Betracht zu ziehen: einerseits natürlich von den im- mer wieder in Österreich auftretenden Truppen der Commedia dell’arte, anderer- seits aber mehr oder weniger direkt vom spanischen Theater, dessen Produktions- gebiete ja vom 16. bis zum beginnenden 18. Jahrhundert ähnlich starke dynastische Verbindungen zum Wiener Hof aufweisen.386 384 Adalbert/| Oder| Die Macht der Weiber=List.| Denen| Römisch=Kayserlichen| Mayestätten| Zur| Faßnachts=Kurtzweil| Wälsch=gesungener vorgestellt| Im Jahr 1697.| Mit der Music| Zu denen Worten/ Herrn Antoni Draghy/| der Römischen Kayserlichen Mayest.| Capell=Meistern.| Zu denen Däntzen/ Herrn Johann Joseph| Hofer/ der Röm. Kayserl. Mayest.| Cammer=Musici.| Gedruckt zu Wienn /| Bey Susanna Christina Cosmerovin/ Röm.| Kays. Maj. Hof=Buchdruckerin. 385 Die Forschung kann sich nicht darüber einigen, ob die auf der Handschrift zu lesende Abkürzung sich auf Joseph Anton Stranitzky oder Heinrich Rademin bezieht. 386 Nancy L. D’Antuono: Il teatro in musica tra fonti spagnole e commedia dell’Arte. In: Lattanzi / Maione (Hg.): Commedia dell’Arte e spettacolo in musica, S. 213–235.