Page - 179 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

179Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts Teil begegnen Fernando und Leonardo den heraufbeschworenen Geistern. In den Abschlussballetten tanzen die vorgeblichen Astrologen und die von ihnen angerufe- nen Geister. Ähnlich seine ebenfalls nur handschriftlich überlieferten Einlagen zu der vermut- lich von Molière abgeleiteten Komödie Anfitrione, die 1685 mit der Musik von An- tonio Draghi und Andreas Anton Schmelzer als Prolog, zwei Intermedien zwischen den Akten und Abschluss gegeben werden. Im Prolog bespricht Mercurio – ganz zum Amphitryon-Stoff passend – mit Notte seinen Botengang auf die Erde sowie die Liebesbotschaft Jupiters an Alcmena. Im ersten Intermezzo zürnt Giunone we- gen des Verhältnisses von Jupiter zu Alcmena. Im zweiten Intermezzo beklagen sich Urfo und Brillo über das Schicksal von Dienstboten und geraten in einen komischen Streit. In der Schlussszene verspricht Jupiter, Anfitrione glücklich zu machen, wenn dieser seine Eifersucht ablegt. Unter dem steigenden Druck der Opernreform, welche in den komischen Ein- lagen eine störende Unterbrechung der ernsten Handlung sieht und das tragische Musikdrama davon befreien möchte, machen sich die Intermezzi als beliebte Form des Unhaltungstheaters zunehmend selbstständig und werden unabhängig zur Auf- führung gebracht.396 Parallel zu einer damit verbundenen Ausdehnung in der Zeit erfährt das Genre auch eine Bereicherung auf der inhaltlichen Ebene, so dass die Anzahl der Figuren ansteigt (bis auf fünf) und die Struktur sowohl der Handlung als der musikalischen Begleitung komplexer wird, aber stets dem ursprünglichen komi- schen Charakter verpflichtet bleibt. Die bevorzugten Themenbereiche und Grundsituationen weisen eine so cha- rakteristische Nähe zur Improvisationskomödie auf, dass die handelnden Figuren in ihrem Grundtypus mit dieser übereinstimmen müssen. So kreisen die Inter- mezzi um die Probleme der an einen alten Mann verheirateten jungen Frau, um die Schwierigkeiten mit einer herrschsüchtigen Ehefrau und um die komische Bekehrung eines eingeschworenen Frauenhassers. Häufig werden diese komischen Konflikte zu einer weiter reichenden Gesellschaftskritik genützt, welche dann auch das leidvolle Schicksal der Dienstboten einschließen kann. Mit einer Ausweitung der Publikumsschichten durch ein reicher werdendes Bürgertum finden die Karikaturen des Adels Eingang in die städtischen Aufführungen, ebenso wie Parodien von einge- bildeten Neureichen in die höfischen Unterhaltungen. 396 Vgl. Reinhard Strohm: Die italienische Oper im 18. Jahrhundert. Wilhelmshaven 22006, S. 115–121. – Daniel Brandenburg: Das frühe Intermezzo (1700–1740). In: Herbert Schneider / Reinhard Wiesend (Hg.): Die Oper im 18. Jahrhundert. Laaber 2001, S. 106–109.