Page - 266 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock266 esten Entwicklungen auf dem Gebiet der Oper, lässt er am 18. Juni 1652 eine Intro- duzione drammatica auf einen Text von Didaco Tafuri da Lequile in der Vertonung von Antonio Maria Viviani (1630 – 83) zu Beginn eines Festturniers aufführen. Im Dezember 1652 engagiert Ferdinand Karl dann Antonio Cesti (1623– 69), seit sei- nen Erfolgen 1651 in Venedig einer der berühmtesten Komponisten der Zeit, an seinen Hof und macht damit Innsbruck zu einem der wichtigsten Punkte in den Re- zeptionslinien der barocken Musik- und Theaterkultur, an dem Theaterarchitektur, Kulissenbau und Bühnentechnik durch die neue Kunstgattung der Oper entschei- dende Impulse aus den norditalienischen Zentren erfahren. 1653–55 läßt Ferdinand Karl in Innsbruck an der Stelle des 1636 abgebrann- ten Lustschlosses Ruhelust von Christoph Gumpp ein „Comedihaus“ errichten, das erste Opernhaus außerhalb Italiens mit einer modernen Bühnenmaschine- rie und angeblich über 1.000 Sitzplätzen.528 Am 4. Januar 1654 wird dort Ce- sare amante di Cleopatra von Dario Varotari (auch: Ardio Rivarota und Orazio Varardi) mit der Musik von Cesti geboten,529 worin im Prolog Il Tempo ange- sichts der Ruinen an den Ufern des Inn triumphierend seine Macht verkündet. Den künstlerischen Höhepunkt bilden die Feierlichkeiten für die abgedankte schwedische Königin Christine, die auf ihrer Reise nach Rom in Innsbruck für zehn Tage Station macht und dort am 3. November 1655 in der Hofkirche zum katholi- schen Glauben übertritt. Dem Ehrengast werden je zwei Mal eine kleine und eine große italienische Oper mit Libretti von Giovanni Filippo Apolloni530 und Musik von Viviani geboten, über die sie sich sehr zufrieden äußert: Sie repräsentieren die beiden Typen, die damals noch nebeneinander bestanden: den höfischen mythologischen und den venezianischen pseudo-historischen, bei dem die beiden Paare erst nach Verwechslungen und Mißverständnissen zuein- ander finden und der hier durch ein komisches Trio von Hofnarr, Eunuch und Amme weiter zur Erheiterung des Publikums beitrug.531 528 Vgl. Walter Senn: Musik und Theater am Hof zu Innsbruck. Innsbruck 1954. – Jutta Höpfel: Innsbruck – Residenz der alten Musik. Innsbruck / Wien 1989. 529 Das Werk wird in seiner ersten Fassung 1652 in Venedig als Il Cesare amante gespielt; für Innsbruck wird u.a. der Flussgott Inn (L’Eno Fiume del Tirolo) eingearbeitet. Im Sommer 1654 wird das Werk zum Besuch des Herzogs von Mantua wiederholt. 530 Der 1635 in Arezzo geborene Franziskaner kehrt nach seiner Verpflichtung 1653–59 am Hof von Inns- bruck in seine Heimat zurück, wo er 1688 stirbt. 531 Seifert: Antonio Cesti, S. 110; vgl. zu den erwähnten Figuren das Kapitel über die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater.