Page - 319 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Das am 5. Januar wieder aufgenommene Gioco delle sorti rappresentato in musica in der Kammer Eleonoras steht natürlich ebenso im Schatten der großen Contesa dell’Aria, e dell’Acqua wie Vero amor fa soave ogni Fatica, eine Einleitung zu einem Ball von Draghi und J. H. Schmelzer am 6. Februar nachmittags im Hoftheater. Bemerkenswert an Vero amor ist der exotische Rahmen der Handlung in Äthiopien mit angeblich sogar einem Elefanten als Teil der von Santo Ventura gestalteten Choreographie. Am 16. Februar 1667 folgt im Hoftheater Draghis La Galatea. Favola pastorale per musica in der Vertonung von Pietro Andrea Ziani und J. H. Schmelzer, eine Bearbeitung der Geschichte von Acis und Galathea aus Ovids Metamorphosen (XIII.734– 897) in vier aufwändigen Bühnenbildern des seit 1652 am Kaiserhof täti- gen Architekten Ludovico Ottavio Burnacini (1636 –1707). Am 19. Februar steigert sich dieser bühnentechnische Aufwand im Hoftheater auf das Doppelte für Sbarras Le disgrazie d’amore. Dramma giocoso-morale mit der Musik von Antonio Cesti, so- wie J. H. Schmelzer für die drei Balletteinlagen von Ventura, und Leopold I. für die Licenza. Nach einem Prolog der Allegria, die eine der Jahreszeit entsprechende Unterhaltung ankündigt, wird der aus der Antike (Homer: Odyssee, VIII.268–365) überlieferte, komisch-groteske Ehestreit zwischen Venere und Vulcano abgehandelt und nicht gerade ernst durch allegorische Figuren kommentiert. Am 21. Februar 1669 wird im Schlafzimmer des Kaiserpaares das dreiaktige Dramma per musica. Chi piu sa manco l’intende overo Gli amori di Clodio e Pompea von Teofilo (= Francesco Ximenes Arragona) gespielt. Die Wertschätzung gegenüber diesem Werk manifestiert sich nicht nur in dem mit sechs Kupferstichen ausge- statteten Druck, sondern auch darin, dass der Kaiser, der mit Draghi und J. H. Schmelzer die Musik komponiert hat, persönlich die Aufführung vom Cembalo aus dirigiert und dass, offenkundig als Geste gegenüber dem Hof in Madrid, mit dem in diesen Jahren aus dynastischen Gründen ein reger kultureller Austausch besteht,585 eine spanische Übersetzung unter dem Titel Los Amores di Clodio y Pom- pea veröffentlicht wird. Am 17. Februar 1670 wird am Kaiserhof Minatos erste Faschingsoper, Le risa di Democrito. Trattenimento per musica, mit der Musik von Draghi und J. H. Schmelzer sowie der Choreographie von Ventura (Tänze von Bären, Küchenpersonal und Hir- ten) aufgeführt, für welche er seine aus Venedig bewährte Struktur einer gleichen 585 Vgl. Leopold I.: Privatbriefe […] an den Grafen Franz Eusebius Pötting 1662–73. Hg. von Alfred Francis Pribram und Moriz Landwehr von Pragenau. 2 Teile. Wien 1903–04; eine Zusammenfassung dieses Aspekts und weitere Literaturhinweise in Alfred Noe: Die Rezeption spanischer Dramen am Wiener Kaiserhof des 17. Jahrhunderts. Versuch einer Bilanz. In: Daphnis 30 (2001), S. 159–218. Faschingsopern 319