Page - 347 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

347Opern zu Geburts- und Namenstagen im Kaiserhaus tikable Raumbereiche und ein Prospekt mit einer illusionistischen Raumbe- malung. Die vordere Bühne hatte fünf Kulissenpaare. Die gesamte Anlage der Szenerie orientierte sich an einer zentralen Achse und war streng symmetrisch. Besonders beeindruckend sind Burnacinis Entwürfe für die vielen grotesken Fi- gurinen.614 Die vergleichsweise geringe, weil übliche Anzahl der Balletteinlagen (3) wird durch die zusätzlichen Kampfszenen ausgeglichen, und durch die Tatsache, dass diese an äußerst markanten Punkten platziert sind, nämlich am Ende des ersten und des fünf- ten Aktes, sowie kurz vor Ende des zweiten Aktes, d.h. als Abschluss des ersten Auf- führungstages. Der Aufwand für diese Einlagen ist beispiellos: Das große, aus acht Tänzen bestehende Schlußballett ist auf einem der Stiche zu der Oper wiedergegeben und wurde von drei Gruppen ausgeführt: von Cavalieren auf der Erde, kleinen Geistern in der Luft und Sirenen und Tritonen im Meer. Etwas ähnliches [!] begegnet am Kaiserhof im 17. Jahrhundert nicht mehr; es entspricht in seiner Überdimensionierung der sonstigen Anlage dieser Oper der Superlative.615 Selbstverständlich steht die Geburtstagsfeier für Kaiserin-Witwe Eleonora am 18. November 1668 noch im Schatten dieses Großereignisses. Il Ciro vendicatore di se stesso. Dramma per musica in einem Akt von Teofilo (= Francesco Ximenes Arragona) mit der Musik von Draghi und J. H. Schmelzer wird in der Inszenierung von Bur- nacini und mit zwei Balletteinlagen von Ventura in der Amalienburg gespielt. Die in Salamina Porto di Cipro angesiedelte Handlung bietet die von Leidenschaften geprägte Staatsaktion rund um Tirrena Regina di Cipro amante di Ciro und Ciro sotto nome d’Arbante innamorato di Tirrena, deren Liebesgeschichte durch Ismeno Generale di Tirenna, Feraspe Prencipe del sangue Reale di Cipro und Fidalba Prin- cipessa del Regno kompliziert wird. Eine zentrale Rolle spielen die beiden Hofnar- ren Girello Buffone di Ciro und Cianfrone Buffone di Corte, die in unterhaltsamer Weise eine deutliche Kritik am Hofleben vortragen: La gente di Corte, Per farci sapere, Qual sia lor mestiere, 614 Brauneck: Die Welt als Bühne, 2. Band, S. 450. 615 Seifert: Die Oper am Wiener Kaiserhof, S. 148.