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Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock364 Am 28. November 1691 wird mit zwei Wochen Verspätung zum Namenstag des Kai- sers Minatos Le attioni fortunate di Perseo. Festa con quattro eroici balletti in vier Aufzü- gen und Licenza mit der Musik von Draghi und A. A. Schmelzer in vier Bühnenbil- dern von Burnacini und der Choreographie von D. Ventura dargeboten. Es handelt sich dabei um die vier spektakulärsten Episoden aus der Perseus-Legende, wie sie bei Hesiod (Theogonie, 274–280), Ovid (Metamorphosen IV) und Hyginus (Fabula LXIV) zu finden sind. In der ersten Aktion bezwingt Perseo die Gorgone Medusa; in der zweiten befreit er die von den Nereiden an eine Klippe gebundene Andromeda; in der dritten verwandelt er den Andromeda nachstellenden Atlante in einen Berg; in der vierten schlägt einen von Andromedas enttäuschtem Liebhaber Fineo ange- zettelten Aufstand nieder. Jede Aktion wird von einem Tanz begleitet, in dem neben Erzherzog Joseph noch weitere Mitglieder der kaiserlichen Familie und des Hofes auftreten. Die Allegorie scheint offenkundig: Kaiser Leopold I. ist der moderne Per- seus, welcher vor allem die Schreckensgestalt des Protestantismus und den Drachen des osmanischen Reiches bezwingt. Die Person des Kaisers steht ebenfalls im Zentrum der Aufmerksamkeit bei der am 18. Juni 1692 zum Geburtstag Leopolds in der Favorita gespielten Le varietà di Fortuna in L. I. Bruto. Festa per musica von Minato in der Vertonung von Draghi, Leopold I. und A. A. Schmelzer. In drei Akten mit Licenza und drei Balletteinlagen von D. Ventura in neun Bühnenbildern von Burnacini werden die Wechselfälle des Glücks und die Herrschertugenden am Beispiel der aus Titus Livius (Historiarum li- bri I–II) übernommenen Figur von Lucius Junius Brutus dargestellt. Brutus, dem das Orakel in Delphi die Nachfolge des Königs Tarquinius Superbus vorhersagt, rettet sich vor den daraus resultierenden politischen Nachstellungen, indem er sich vorerst für geisteskrank ausgibt. Als er aber nach der Vergewaltigung Lucrezias gemeinsam mit deren Gatten Collaltino die Tarquinier vertreibt, wird er zum Befreier Roms. Als Konsul muss er jedoch entdecken, dass seine beiden Söhne an einer Verschwö- rung zugunsten der Wiederkehr der Tarquinier beteiligt sind. Er lässt sie schwer be- strafen, um die Freiheit Roms zu sichern. Mehr noch – so die aktualisierte Aussage – wie L. J. Brutus steht Leopold I. über dem Schicksal der Einzelnen und garantiert die Freiheit des römischen Reiches. Offensichtlich nicht ohne Grund ist er in dem nach Lucius Junius Brutus benannten Monat geboren, wie im Schlussballett (wie- der mit Erzherzog Joseph und anderen prominenten Tänzern) Libertà und Saturno noch ausführen. Konsequent weiter verfolgt wird diese thematische Linie in Minatos am 27. No- vember 1692 zum Namenstag des Kaisers aufgeführten Il vincitor magnanimo, T. Quintio Flaminio. Drama per musica in drei Akten mit der Musik von Draghi, Leo-