Page - 437 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

437Die weltlichen Libretti der Generation vor Metastasio ist das allegorische Programm schon in Thema und vor allem im Titel, der ja seine Devise aufgreift, vollkommen auf Karl VI. zugeschnitten, und das Werk wird damit entgegen dem zu diesem Datum (dem Geburtstag von Elisabeth Christine) üblichen Anlass zur Gänze zum politisch kalkulierten Schauspiel. Ebenfalls in Prag wird am 29. August 1723, gewissermaßen als intimes Pendant zu dieser großen Festoper, von drei Mitgliedern des Hofes Pariatis nur handschriftlich überliefertes Il giorno felice. Componimento per musica (ÖNB Mus. Hs. 17.630) in der Vertonung von Porsile dargeboten, worin die auftretenden Gestalten (L’Aurora – Il Sole – Il Tempo) den Geburtstag der Kaiserin feiern. Am 4. November wird am sel- ben Ort zum Namenstag des Kaisers das allegorische Libretto Il trionfo della fama. Se- renata per musica von Francesco Fozio, das ebenfalls nur aus einer Handschrift (ÖNB Mus. Hs. 17.222) bekannt ist, in der Vertonung von F. B. Conti gesungen. Am 19. November 1723 schließlich wird während der Rückreise nach Wien in Znaim der Namenstag der Kaiserin mit Pariatis La Concordia de’ pianeti. Componimento teatrale per musica in einem Akt mit Licenza in der Vertonung von Caldara gesungen. Da kein geeigneter Saal gefunden werden kann, findet das ca. zwei Stunden dauernde Konzert öffentlich auf zwei Triumphwagen statt. Dem Titel gemäß verneigen sich die olympi- schen Götter als Planeten vor der Sonne des Kaiserhauses. Am 6. Februar 1724 wird im kleinen Hoftheater als Faschingsoper Pariatis Penelope. Tragicommedia per Musica in drei Akten mit der Musik von F. B. Conti in sechs Bühnen- bildern von Giu. und Ant. Galli Bibiena aufgeführt. Wie schon in seiner Prosatragödie La casta Penelope (Venedig 1707) schildert der Autor den aus Homers Odyssee bekannten Widerstand Penelopes gegen die sie umwerbenden Freier und die glückliche Heim- kehr von Odysseus. Seinen früheren Text ergänzt Pariati jedoch hier durch eine ko- mische Ebene mit zwei Dienerfiguren (Dorilla schiava di Penelope – Tersite schiavo di Ulisse e finto Antifane, principe de’ Lestrigoni), was die Atmosphäre des Stückes entscheidend verändert, ersichtlich in zweideutigen Anspielungen, welche in direktem Gegensatz zur Keuschheit der Titelfigur stehen. So erklärt z.B. Tersite die Sitten sei- nes Königreiches, in welches er Dorilla als seine Frau mitnehmen möchte: Dorilla. Tratto gentil? Tersite. Non sempre. I miei vassalli vivono per lo più di carne umana. Dorilla. Anche di femmina? Tersite. Eh! Costa troppo.737 737 Zitiert nach Strohm: Pietro Pariati, S. 109.