Page - 453 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

453Pietro Metastasio – der Hofdichter als Monument derben Szenen mit Personen niedrigen Standes sehr schätzte (man denke an die Rolle des Momo in Il pomo d’oro).764 Diese Gestaltungsweise widerspricht nur scheinbar der an die französische Tragö- die gestellten Anforderung der Wahrscheinlichkeit (vraisemblance), denn das dort ausgearbeitete Konzept sieht auch eine Trennung in die Träger einer Aussage (inter- locuteurs) und in Hilfsfiguren (figurants) vor. Jene Akteure, die trotz ihres niedrigen Standes inhaltliche Aussagen in gehobener Sprache formulieren, erweisen sich in der Regel als verkleidete oder unerkannte Vertreter der Führungsschicht. Die Emotiona- lität der Figuren wird damit von der sprachlichen Vielfältigkeit auf die musikalische Ausgestaltung des Gesagten verlagert, was auch die große Attraktivität von Metas- tasios Libretti bei den zeitgenössischen Komponisten erklärt. Die bewusst zurück- haltende Stilistik des Textes erlaubt darüber hinaus eine umso intensivere visuelle Ausgestaltung. Wie Metastasio selbst bezüglich der Vertonung von Attilio Regolo an Hasse am 20. Oktober 1749 schreibt: „Or tocca a voi, non meno eccellente artefice che perfetto amico, l’abbigliare con tal maestria i miei personaggi che, se non da’ tratti del volto, dagli ornamenti almeno e dalle vesti siano distintamente riconosciuti.“765 Der erste indirekte Kontakt mit Wien ergibt sich für den jungen Metastasio in Form eines Auftragswerkes für die Hochzeit von Antonio Pignatelli mit Anna Fran- cesca Pinelli am 30. Mai 1721 in Neapel, wofür auf Anregung der Schwester des Bräutigams, Maria von Althann, Hofdame der Kaiserin Elisabeth Christine, Endimi- one. Azione teatrale mit der Musik eines Unbekannten gewählt wird. Der Autor plat- ziert in einer Replik von Amore gegen Ende des Textes geschickt die geographischen Verbindungen zwischen Spanien, Neapel und Wien: Io vinsi il cor guerriero Del giovinetto ibero Che, del mio foco acceso, Dove il Vesévo ardente Al fiero Alcionéo preme la fronte, Due pupille serene In fin dall’Istro a vagheggiar ne viene. (Bd. 2, S. 88) 764 Hilscher: Antike Mythologie und Habsburgischer Tugendkodex, S. 68. 765 Pietro Metastasio: Tutte le opere. Hg. von Bruno Brunelli. 5 Bände. Mailand 1947–54, Band 3, S. 430f.; die Werke Metastasios werden, wenn nicht anders angegeben, mit Band und Seitenzahl aus die- ser Ausgabe zitiert. Vgl. auch die Ausgaben der Oratori sacri von Sabrina Stroppa (Venedig 1996), der Drammi per musica von Anna Laura Bellina (3 Bände. Venedig 2002–04) und der Poesie von Rosa Necchi (Mailand 2009).