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491Von Metastasio zu Goldoni 1750) nur mehr ganz wenige Neuproduktionen zu verzeichnen: In Prag werden 1741 La nascita di Gesù Redentore von dem völlig unbekannten Luca Capponi, 1752 La sepoltura di Gesù Cristo Salvatore nostro. Componimento sacro per musica von Pa- squini, 1753 Lagrime di pentimento, tenerezza e compatimento. Dialogo tragico-sacro und 1754 Lutto e Gioia cioè L’amara morte di Gesù Cristo amorosissimo Redentore. Dialogo musicale, beides Texte eines unbekannten Librettisten mit der Musik von Giovanni Battista Sammartini (~1700–75), aufgeführt. In Wien verdient ledig- lich ein von J. A. Hasse vertontes Oratorium von Stefano Benedetto Pallavicini (1672–1742) Erwähnung: 1754 I pellegrini al sepolcro di Nostro Redemptore, wieder aufgenommen 1755 als I pellegrini. Allein die Verlagerung dieser im 17. Jahrhundert als spirituelle Andachten kon- zipierten Darbietungen von den kirchlichen Stätten wie z.B. der Hofburgkapelle in die Theaterräume illustriert den völlig veränderten Charakter dieser Feiern in der Fastenzeit bzw. Karwoche. So notiert Obersthofmeister Khevenhüller-Metsch über die Aufführung von Il roveto di Mosè. Componimento sacro per musica des Arca- dia-Mitglieds Gioacchino Pizzi (1716–90, Nivildo Amarinzio) am 4. März 1756: „Abends wurde auf dem Hoff-Theatro oder des sogenannten Balhauses ein neues Oratorio produciret, il Rovetto genannt, worzu der Abbate Pizzi zu Rom die Worte, und Herr Wagenseil die Musique componiret.“822 Der von der französischen Klassik ausgehende und in der italienischen Literatur durch Zeno und Metastasio entscheidend mitbestimmte Geschmackswandel inner- halb der dramatischen Gattungen macht auch vor einem seit dem 16. Jahrhundert florierenden Kernbereich der italienischen Unterhaltungskunst wie der Commedia dell’arte und ihren Derivaten nicht halt. Khevenhüller-Metsch notiert zu dem bereits im Kapitel über die Improvisationskomödie erwähnten La Zannina maga per amore. Dramma giocoso per musica von Giuseppe Maria Buini (~1680–1739),823 einem erst- mals 1737 in San Giovanni in Persiceto bei Bologna gezeigten Zauberstück mit typi- schen Figuren und Verkleidungsszenen der Stegreifkomödie sowie Schauerelemen- ten des französischen Barocktheaters, das in der Vertonung des Autors am 27. August 1747 im Hoftheater aufgeführt wird: „ […] abends fuhren sämtliche Herrschaften und wir von der Suite in die Statt, um die neue Opera bernesca, la Zanina genant, im Balhaus zu sehen, die aber sehr abgeschmackt und ennuyante befunden worden.“824 822 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 167. 823 Buini tritt als Komponist erstmals 1736 in Wien mit Il Filosofo di Campagna. Dramma Giocoso per musica von Francesco Silvani in Erscheinung. 824 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 64.