Page - 507 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

507Die neuen Leidenschaften im Libretto Rezitativ und von Leidenschaft geprägter Arie aufheben. Als Beispiel sei hier ein Ausschnitt aus der Klage Orfeos in der ersten Szene zitiert, wo er nach dem Dialog mit dem Chor und dem ersten Ballett ausruft:885 Euridice! Euridice! Ombra cara, ove sei? Piange il tuo sposo, ti domanda agli dei, a’ mortali ti chiede e sparse a’ venti son le lagrime sue, i suoi lamenti. (v. 25–29) Die Kürze des Textes (ca. ein Viertel des üblichen Umfanges für ein Dramma per musica) und die rund um die Ballettszenen deutlich statische Handlung geben dem Werk eher die Atmosphäre einer Sacra rappresentazione als einer Oper – eine Hürde bei der Umsetzung auf der Bühne, die in der Folge oft durch eine Erweite- rung oder aber eine halbszenische bzw. sogar konzertante Aufführung überwunden wird. Trotz der betont heterogenen Metrik mit einem fallweise abrupten Wechsel der Verslängen zwischen 6 und 11 Silben entsteht insgesamt ein äußerst feierlicher Ton, der die wenigen zweistrophigen Arien in der Tradition Metastasios durch ihre geradezu minimalistische Reduktion umso effektvoller hervortreten lässt: Che fiero momento! Che barbara sorte! passar dalla morte a tanto dolor! Avvezza al contento d’un placido oblio, fra quelle tempeste si perde il mio cor. (v. 262–269) In der dramatisch perfekten Ausgewogenheit der drei Akte erreicht die Handlung ihren emotionalen Höhepunkt bei zwei Dritteln des Verlaufes, wenn der Librettist Orfeo seine schrankenlose Verzweiflung litaneiartig vortragen lässt: Che farò senza Euridice! Dove andrò senza il mio ben! (v. 297–298 und 304–305) 885 Textedition in Giovanni Gronda / Paolo Fabbri (Hg.): Libretti d'opera italiani. Mailand 1997, S. 677–700.