Page - 519 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

519Die neuen Leidenschaften im Libretto che per mio scorno amai, che mi mancò di fé? Ah se ritrovo l’empio e a me non torna ancor, vo’ farne orrendo scempio, gli vo’ cavar il cor. (v. 135–142) Die Faszination Don Giovannis besteht genau darin, den anderen überzeugend vor- zuführen, was sie selbst sich im Grunde ihrer Seele vormachen möchten, was der Schluss seines Verführungsduetts mit Zerlina illustriert, in dem sich gerade das Ge- genteil einer unschuldigen Liebe anbahnt, welche in Wahrheit für beide Personen eine unterschiedliche Form des erotischen Betrugs darstellt: a due Andiam andiam, mio bene, a ristorar le pene d’un innocente amor! (v. 349 –351) Auch wenn das Werk in Wien ab 7. Mai 1788 im Burgtheater mit nur vierzehn Aufführungen bis Dezember 1788 nicht die gleiche Begeisterung hervorruft wie in Prag, bedeutet Da Pontes und Mozarts Don Giovanni ohne Zweifel einen Wende- punkt in der Geschichte des Don-Juan-Stoffes, was der Wirkungs- und Interpretati- onsgeschichte der Oper selbst nicht immer zugute kommt. Am 8. Juni 1787 wird in Paris Beaumarchais programmatisches Libretto Tarare,913 mit welchem er laut den Erklärungen in seinem Vorwort Aux abonnés de l’Opéra qui voudraient aimer l’opéra das französische Musiktheater revolutionieren möchte, in der Vertonung von Salieri aufgeführt. Der Komponist kehrt nach Österreich in der Ab- sicht zurück, dieses erfolgreiche Drama über die Eifersucht eines Tyrannen auf das Glück seiner Untertanen in einer italienischen Version am 8. Januar 1788 in Wien anlässlich der am 6. Januar 1788 geschlossenen Ehe von Kaiser Franz II. mit Eli- sabeth Wilhelmine von Württemberg (1767– 90) herauszubringen.914 Der inter- essanteste Aspekt der Gegenüberstellung des Originals von Beaumarchais und der italienischen Version von Da Ponte ist sicher die weitreichende Veränderung in der Grundstruktur, durch die wesentliche Elemente der beabsichtigten Opernrevolu- tion wieder zurückgenommen werden. Da Ponte entledigt sich in Axur re d’Ormus. 913 Textedition in Beaumarchais: Œuvres. Paris 1988, S. 491–596. 914 Vgl. Alfred Noe: Opernrevolution oder Revolutionsoper? Beaumarchais – Da Ponte, aber nicht mit Mo- zart. In: Studien zur Musikwissenschaft 39 (1988), S. 131–140.