Page - 117 - in Wien als Festungsstadt im 16.Jahrhundert - Zum kartografischen Werk der Mailänder Familie Angielini

Der ungarische Raum und die Stadt Wien in frühen kartografischen Zeugnissen | 117 spektivplans bot jedenfalls das Vorhandensein eines vermessenen Stadtplans, und erst aus der Kombination von beiden Darstellungsformen erwuchsen die in der frühen Neuzeit so faszinierenden Stadtansichten.67 Bisweilen blieben derartige Kombinatio- nen gleichsam auf halbem Wege stehen, wenn etwa in einen Grundrissplan Ansichten der bedeutenderen Gebäude eingefügt wurden, eine Tradition, die sich im Fall der frühen Wien-Pläne vom Albertinischen Plan über das Werk des Augustin Hirschvo- gel und die »Angielini«-Pläne bis hin zum Schlierbach-Plan des Job Hartmann von Enenkel verfolgen lässt. Im Falle der aus dem frühen 17. Jahrhundert stammenden Wiener Vogelschau des Jacob Hoefnagel68 weisen die Einblicke, die in mehrere Platz- bereiche  – den Bereich um St. Stephan, den Neuen Markt, den Graben, den Hohen Markt, den Judenplatz, den Platz Am Hof und die Freyung oder auch den Innenhof des Arsenals  – geboten werden, darauf hin, dass in Vorbereitung der Ansicht Detail- aufnahmen von Gebäuden nahe an diesen Plätzen angefertigt worden sein müssen. Die am unteren Bildrand der Hoefnagel’schen Ansicht dargestellte Häuserzeile am nördlichen Donauufer (Bereich des Unteren Werds, der heutigen Leopoldstadt) wird dagegen nur mit ihren oberen Geschossen abgebildet, womit der Eindruck suggeriert wird, als hätte es nördlich davon einen Punkt gegeben, von dem aus die gesamte Vo- gelschau hätte aufgenommen werden können. Vorläufer dieser neuen Ansichten waren  – man ist geneigt zu sagen : abermals  – ita- lienische Arbeiten, darunter in einem Fall, nämlich bei der Tavola Strozzi, einer Stadt- ansicht von Neapel aus den frühen 1470er Jahren, sogar ein im weltlichen Kontext stehendes Ölgemälde.69 Als Manuskriptplan überliefert ist der Rom-Plan des Ales- sandro Strozzi, den der venezianische Autor eigenhändig mit »Venedig, am 15. August 1474« datiert hat.70 Zeitlich etwas früher, nämlich 1469, sind sowohl der Rom-Plan bedeutendere Objekte in größerem Maßstab dargestellt wurden. Bei solchen Perspektivansichten wird die Welt von oben gesehen, von einem erhöhten Blickpunkt, dass man alles sehen kann, aber dennoch die Bewunderung für das Detail nicht verhindert wird. Zuletzt wird der Traum, solch eine Vogelschau überhaupt anfertigen zu können, an Vorstellungen aus der griechischen Antike (Daedalus, Ikarus) rück- gebunden (»The bird’s-eye view was not something that one could have experienced, even by chance, in the sixteenth century, but could only dream of : an ancient dream, dating from Greek culture.«) 67 So war etwa im Fall der berühmten Venedig-Ansicht von 1500 knapp zuvor ein Stadtplan erschienen, vgl. Nuti, The Perspective Plan, 122. 68 Unten Anhang 9.7, S.  490 Nr. 23 ; vgl. dazu künftig Opll, Wiener Stadtansicht vom späten Mittelalter bis zum Aufkommen der Fotografie. 69 Zur Tavola Strozzi vgl. De Seta, La fortuna, 28 und 36 Anm. 3, wo auch darauf hingewiesen wird, dass die zeitgenössische Bezeichnung für diese Stadtansicht ritratto di prospettiva (= Perspektivbild) war ; des Weiteren vgl. Guidoni, Leonardo da Vinci, 16–23. 70 Scaglia, Strozzi, 137–163 ; Guidoni, Leonardo da Vinci, 15 Abb. 6 ; Bogen/Thürlemann, Rom, 51–54.