Seite - 138 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie138 1880; Reprint Bologna 1979), von Vito Pandolfi (La Commedia dell’Arte. Storia e testi. 6 Bände. Florenz 1957– 61), von Laura Falavolti (Commedie dei comici dell’arte. Turin 1982) oder von Siro Ferrone (Commedie dell’Arte. 2 Bände. Mailand 1985). Diese zweifellos wichtigen Textdokumente in Form von resümierenden Gliederungen der einzelnen Stücke liefern allerdings nur ein unvollständiges Bild des kulturellen Phä- nomens der Improvisationskomödie: Not least of the problems with the scenarii when we encounter them on the page is that they rarely seem very entertaining; the apparently naive nonsense of the situations, comic or serious, can be offputting.261 Ein wesentlicher Teil der Bühnenwirksamkeit der Figuren der Commedia dell’arte beruht eben gerade auf der Spannung, die sich aus der Improvisationskunst innerhalb dieses vorgegebenen Rahmens ergibt. Dazu benützen die Berufsschauspieler neben allen möglichen verfügbaren literarischen Texten auch speziell auf ihre Bedürfnisse ausgerichtete bzw. von berühmten Kollegen zusammengetragene Sammlungen von längeren Reden zu bestimmten Themen (tirate), von amourösen Dialogen (dialoghi amorosi), von Aufschneidereien (bravure) und von possenhaften Scherzen (lazzi e burle). Auch derartiges Material ist bereits aus historischen Ausgaben bekannt, wie jenen von Lodovico Bianchi (Le Cento e quindici conclusioni in ottava rima del Dottor Graziano. Ve- nedig 1587), von Francesco Andreini (Le Bravure del Capitano Spavento divise in molti ragionamenti in forma di dialogo. Venedig 1607) oder von Luigi Riccoboni (Histoire du Théâtre italien. Paris 1728), und in modernen Ausgaben weiter dokumentiert worden, wie z.B. von Mel Gordon (Lazzi: the comic routines of the Commedia dell’Arte. New York 1983). Es stellt sich bei punktuellen Untersuchungen allerdings immer wieder heraus, dass ein zahlenmäßig derzeit schwer einschätzbarer Anteil derartiger Quellen in noch unzureichend analysierter allgemeiner Literatur der Epoche versteckt ist und von der Forschung daher bis jetzt übersehen wurde, wie Alberto Martino in seinem Beitrag über Fonti tedesche degli anni 1585–1615 per la storia della Commedia dell’Arte e per la costi- tuzione di un repertorio dei ‚lazzi‘ dello Zanni262 überzeugend darstellt. Die für die Verbreitung der Commedia dell’arte in Europa verwertbaren histo- rischen Quellen bestehen keineswegs nur aus literarischen Werken, die Ausschnitte der gespielten Werke beinhalten oder diese in anderer Weise behandeln, sondern auch aus Aufzeichnungen zweier grundsätzlich verschiedener Typen: Einerseits das 261 Richards / Richards: The commedia dell’arte, S. 147. 262 In: Mauro Ponzi / Aldo Venturelli (Hg.): Aspetti dell’identità tedesca. Studi in onore di Paolo Chiarini. 2 Bde. Rom 2003, II.2, S. 657–708. ^