Seite - 218 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock218 Vor allem die Regierung Kaiser Leopolds I. (1657–1705) zeichnet sich als eine der glänzendsten Epochen in der Geschichte eines derart gestalteten Hoftheaters und einer solchen literarischen Kultur aus; die Librettisten und Komponisten, die Sänger und Tänzer, die Dirigenten, Regisseure und Choreographen sind dabei fast durch- wegs Italiener. In dem halben Jahrhundert der Regierungszeit Leopolds I. und seines Nachfolgers Joseph I. kommt es zu mehr als 200 Aufführungen allein im Bereich des Musiktheaters, davon mehr als die Hälfte große dreiaktige Festopern. Es soll hier ausschließlich der literarische Aspekt dieser höfischen Festveranstal- tungen untersucht werden, indem die italienischen Textvorlagen bezüglich ihrer Gattungen, Formen, inhaltlichen Strukturen und stilistischen Merkmale kurz cha- rakterisiert werden. Zweifellos ebenso bedeutende Gesichtspunkte der allgemeinen Geschichte, der Kulturgeschichte des Barock im Besonderen, der Musikwissen- schaft, der Ballettentwicklung, der Theaterwissenschaft und der Kunstgeschichte, die hier nur in Nebenbemerkungen gestreift werden können, sind in der entspre- chenden Fachliteratur bereits ausführlicher dokumentiert. Die folgende Übersicht führt von den religiös inspirierten Festlichkeiten bis zu den großen Hofveranstaltungen zum Anlass von Hochzeiten, persönlichen Feier- tagen und Geburten, bei welchen traditionell große historische Musikdramen im Zentrum stehen. Dabei werden nach einer kurzen Beschreibung der literarischen Merkmale in den einzelnen Gattungen die am häufigsten genützten Aufführungsorte sowie die Aufführungsbedingungen zusammengefasst, um in der Folge die einzelnen Werke im Hinblick auf ihre bemerkenswertesten Elemente darzustellen. V.3 Geistliche Musikdramen und Oratorien Die Wurzel der geistlichen Musikdramen des Barock liegt in der Hauptsache in der Tradition der in Florenz ab dem Ende des 15. Jahrhunderts in den Kirchen aufge- führten szenischen Schauspiele religiösen Inhalts, welche unter der Bezeichnung sacra rappresentazione außerhalb der Liturgiefeier mit musikalischer Begleitung veranstaltet werden. In der Anfangsphase bestehen diese Darbietungen aus einer durch einen Sprecher vorgetragenen erzählten Handlung, welche von einstimmi- gen Kanzonen und Lauden unterbrochen, illustriert und musikalisch ausgestaltet wird. Eine entscheidende Veränderung erfährt diese relativ statische Grundform der Gattung durch die Aufführung der Rappresentazione di anima e di corpo von Agos- tino Manni und Emilio de’ Cavalieri 1600 in Rom, welche sich wesentlich dyna- mischerer Aspekte des Musiktheaters bedient, was die folgende Entwicklung in